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北野武年輕的時(shí)候長(zhǎng)得真像如今殘化的井浦新，坂本龍一長(zhǎng)得真魔性，老爺?shù)拿烂哺嬖V我們：戰(zhàn)爭(zhēng)年代，刷臉依然有效！

這女主不是《調(diào)琴師》里的傻黑甜女主嗎？

難相信這是日本人拍的日本人…年輕的坂本龍一充滿(mǎn)了無(wú)法付諸言語(yǔ)的風(fēng)情…我要去看原作…

別人家的恐怖片。雖然并不恐怖

4.5 名不虛傳?？ǚ蚩ń咏凇傲愣葘?xiě)作”的維度感，相應(yīng)的抹逝手法其實(shí)也只出現(xiàn)在拍攝藍(lán)圖中，實(shí)際上確實(shí)是不需要刻意掙脫風(fēng)格去達(dá)成某些更貼合文本的氣質(zhì)，布景實(shí)體布光表現(xiàn)化、線性時(shí)間客觀、被動(dòng)處境人物的高能動(dòng)性等背離原著精神的“不合理性”漏洞，奧胖主動(dòng)暴露到恰到好處，且讓敘事者時(shí)不時(shí)地主動(dòng)顯形，就完成了偷盜角色主體性的全部訴求，同時(shí)投射到真實(shí)世界理性對(duì)人本傾軋的表達(dá)也簡(jiǎn)單達(dá)成，唯一不可控的恐怕只有一以貫之的先驗(yàn)表演方式，但也被安東尼·博金斯巧妙“現(xiàn)代化”了。