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有點類似《消失的愛人》但卻沒有其深度，阿弗萊克似乎很喜歡這種類型的角色，瑣碎的生活，無奈的人生，加載其中是人性的復(fù)雜，情感的糾纏。我在想，一個丈夫允許自己戴綠帽子，無非是太愛對方而無法給予對方的需求之后的無奈之舉，或者有這類特殊癖好。但顯然，影片里這對夫妻都不是，感情的問題似乎也不是簡單的不合，丈夫依然妒火中燒，似乎無法用常理來理解。

這么多部看過來，原來這部才是小津最極端最悲傷的一部，父親與女兒的設(shè)置雖不再新鮮，但以往小津電影里并不多見的戲劇化劇情卻在這部片里比比皆是，妻子跟著別人跑了的丈夫，雖出嫁卻仍過著平淡生活的大女兒，懷有身孕卻被負心漢拋棄的二女兒。父親獨自玩鋼珠那段以及母親在車站等大女兒那段同樣心酸。

每個角色都他媽的那么有質(zhì)感，就好像一件件永久經(jīng)典不會過時古董

破碎之心。早期小津也有過以悲劇性的敘事走向?qū)鹘y(tǒng)日式家庭倫理的批判與同情的時期。值得一提的是影像的成熟度，在平視靜態(tài)的鏡頭中，人物在縱深方向上完成空間調(diào)度，美感與意蘊兼具。

23季刷完了...最喜歡聽前奏...