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作為一種首要生活方式，青澀大男孩所渴望的「靈肉分離」?fàn)顟B(tài)是西方近現(xiàn)代哲學(xué)的起點(diǎn)，而成熟大女主所尋求的「靈肉統(tǒng)一」關(guān)系則是電影《夜風(fēng)》的開(kāi)頭，亦是眾多西方文化/政治精英無(wú)法解決而永恒探究和處理的母題。幸或不幸，這些偶然間開(kāi)啟機(jī)遇之門(mén)，恰巧被「歷史潮流」卷入法國(guó)「68學(xué)運(yùn)」風(fēng)暴的藝術(shù)家們將「新浪潮標(biāo)志性人物」凱瑟琳·德納芙終會(huì)死亡的肉身抑或她不朽的銀幕形象制作成了抽象的文化符號(hào)和可無(wú)限衍生的精神成癮性藥品一遍遍跪舔。然而，世界在發(fā)展，時(shí)代在變化，歷史也在螺旋式向前運(yùn)動(dòng)。遺憾的并不是革命尚未成功，而是這些曾經(jīng)站在風(fēng)口浪尖上的時(shí)代弄潮兒和彼時(shí)正處于崩潰邊緣的左翼革命者家屬都還活在自己編織的「無(wú)政府主義」幻夢(mèng)里自?shī)首詷?lè)——在違背歷史發(fā)展規(guī)律而沒(méi)有出路，亦在突破兩性交往底線而沒(méi)有樂(lè)趣的軌道上開(kāi)歷史倒車(chē)。

徹底沒(méi)看懂了，人物好亂。

我喜歡意大利新現(xiàn)實(shí)主義的一點(diǎn)就是 明明拍的是日常和凡人 因而有著撲面而來(lái)的清新和親切氣息 因?yàn)閷?dǎo)演的審美和創(chuàng)造力 因而營(yíng)造了濃濃詩(shī)意 讓人想起自己的平凡而瑣碎的日常也許也潛藏著如此詩(shī)意 費(fèi)里尼簡(jiǎn)直自戀到喪心病狂 安排了五個(gè)流氓當(dāng)自己的分身 甚至還要安排一個(gè)軟萌幼齒的正太當(dāng)最后一個(gè)化身 正如八部半中他把這輩子最?lèi)?ài)的女人都安排到自己幻想中的后宮里 在浪蕩兒里他把戀戀不舍的自己的過(guò)去安排在了自己夢(mèng)想中的家鄉(xiāng) 浪蕩在深夜的街頭 浪蕩在陰冷的海灘 浪蕩在結(jié)束了的狂歡節(jié) 尤為難得的是 費(fèi)里尼作為一個(gè)滿嘴謊言荷爾蒙到處發(fā)散的流氓浪蕩兒 總是忍不住用欲望的眼光凝視女性 但他又能以女性為出發(fā)點(diǎn)觀察到女性的艱難處境 甚至仰視女性的人格和價(jià)值 @中國(guó)電影資料館

散落的可能性編排在最初，被嚴(yán)密監(jiān)視的時(shí)代，不同選擇的左右中道路。后半部分由時(shí)代升至人生，不同的選擇和決定，看到不同的風(fēng)景，形成截然不同的道路?；挠^點(diǎn)是，無(wú)論哪條循環(huán)往復(fù)，都會(huì)有得也有失。擲球游戲，三段，命運(yùn)式主題樂(lè)，縱橫交錯(cuò)擦肩而過(guò)的人們，基耶慣用的機(jī)遇元素。/男主真的帥。

差不多是二十年前的影片，看到那么多熟面孔；狄更斯的故事，依舊是懲惡揚(yáng)善的惡有惡報(bào)，不是不報(bào)的結(jié)局。