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爆哭到濕透口罩，但并不是被電影打動，是勾出對哥哥和阿梅的回憶，所有影像里撕開的記憶全部是真實的人物和事件，從這個角度來說誰演都不會有印象，唯一意義是告訴世人哥哥和阿梅的無人能演性。 雖然王丹妮眉目里依稀有，但哥哥的扮演者真的是五雷轟頂！ 電影對哥哥的去世有重筆刻畫，這個對我殺傷力太大，看完久久回不過神來。

The most disturbing perverse loneliness arouses deepest sympathy through a revisit/re-exprience, hopelessly, by someone else.

電影公布選角的時候，內(nèi)心是有落差的。但電影看下來，主要角色的演繹并沒有拖后腿，整體呈現(xiàn)非常不錯。原因在于，電影對于八十年代的香港的構(gòu)建，完成得太漂亮了，以至于主要角色的外貌與原角色的相似度，顯得不那么重要。觀影的過程中，我清楚地認識到，王丹妮不是梅艷芳，劉俊謙也不是張國榮，但這并不妨礙我進入那個未曾謀面的香港。讓人感動的是，盡管現(xiàn)實有這么多的不堪，電影仍然用了一種美好的方式去回憶梅姐的戀情。梅艷芳是一位堅強的女子，分手也大方體面，沒有激烈爭吵，而是在公園長椅上輕松地聊天，告別。最催人淚下的是告別演唱會的還原，那是許多人深刻懷念又未能企及的高光時刻。電影在夕陽之歌中落幕，但這夕陽永不下沉。

講給宅女聽的現(xiàn)代童話，極致光影美，討喜偽浪漫。讓-皮埃爾·熱內(nèi)以隨性詮釋感性，就像擺脫了強迫癥的韋斯·安德森，大師耍稚氣。如果說好看、動聽、可回味的電影并不一定需要好故事，那么本片就是明證，法式風情滲透在它每一個鏡頭的每一個角落里，幀幀如畫，迷人而另類。

畫面是真的美，劇情是真的水，男主性格是真的下頭