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在不到2小時(shí)的莎劇改編里，第一幕花了好幾分鐘拍鷲津和三木從蜘蛛手森林出來，霧中驚馬，來來回回，這里有類似舞臺帷幕拉開的意思，人欲之“戲”就此開演，夫人下毒時(shí)，刻意“遁入黑暗”的固定鏡頭，也是從現(xiàn)實(shí)場景鑿出墮落的心理深淵，還有兩處室內(nèi)長鏡頭調(diào)度：封閉室見前任血跡，宴會見三木鬼魂，都是直接將心理拓印到眼前，黑澤明的“實(shí)”拍得到位，比如最后那場亂箭戲，但這片靈在“虛”的渲染：霧、鳥叫鳥飛、能劇配樂，這也是觀看的兆象，三船敏郎用表情完成角色的調(diào)度，那種勉力強(qiáng)撐（無論對誘惑還是喪失），既是真心，也是面具，偉大的戲劇雕刻這些面具，按在古今往來的明星臉上，這是很反除魅的，以至于“我的手也和你一樣了”就像一句咒語，讓在地化也化不盡。

能討論黨大還是法大，黨的領(lǐng)導(dǎo)去哪里了，黨員是人民的公仆還是人民的主人，這片子在那個(gè)年代真夠魔幻

007系列 一貫的風(fēng)格

不明所以！只能看看“無聲”肥亞仁

本斯蒂勒除了在哈拉瑪莉里的表現(xiàn)讓我肯定之外，他的好幾部電影我都覺得很差，可能是我不喜歡他這種喜劇風(fēng)格吧，岳父大人第一集我就不喜歡，后來的二三就都沒看了