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說來慚愧，我在14年前就標記了“想看”雷伊這套作品。但這個時間屏障，也令我以一個全新的，連我都感到陌生的中年人視角，去看待這個更令大陸觀眾感懷的“父母在、不遠游”故事。若單看電影的交叉蒙太奇，《大河之歌》母親對兒子的思念，由火車穿插的加爾各答求學故事，是常規(guī)套路。但放置在整個三部曲，阿普和家族的命運若浮萍，可謂“輕有輕的可憐，重也有重的不幸”，黑白之間的灰度，夢境的螢火之光，仿佛才是在人世間的全部。

輕科幻，但劇情和人設(shè)簡直滿分！特殊年代給故事增加了厚重感，全民直男癌的特殊時期讓女主的行為更具力量。畫面方面也拍出了獨特的復古味道，每一首配樂都加分，愛死那個年代的女性裝扮了。從一開始就被打壓到最底層的卡特如何在后來建立神盾局是最大的懸念，這比《神盾局》高了不止一星半點。

最后的結(jié)局并不是HE，男主遇到的那個根本不是和他寫過信彼此相愛的女主，真正的女主要獨自承受失去男友和男主的雙重痛苦。漂遠的手套、撞掉的錄音機都暗示了這段戀情的結(jié)果便是觸不可及

催眠大師如果躲在暗處簡直無敵，也不知道為啥要“故意”被救出，只要自己過來在咖啡館什么的偶遇就好了嘛。劇情相對比較直白。一般性。

8。阿普家一部電影死兩個人，就剩他一個了，看第三部死誰。想起小津的嫁女主題，孤苦伶仃的老人，不過日本的生活水平明顯比孟加拉高幾個檔次，不會動不動就病倒。