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70年代中期主流化的政治電影，在條條框框中索托留存著具有作者辨識度的影像風格，因此熟悉索托的觀眾還可在內覓到前作《一個公安局長的蛻變》的身影，包括電視屏幕的轉場、巴洛克式華麗的升格鏡頭，在畫面慢放之中觀者首次得以看清這些革命斗士的面龐。掌握了視覺暫留技術的魔力，特寫的復調式信息被極大的削弱，轉而容納下這些滿溢景框的革命激情，試圖在他者之地結構起一個極具信服力的“拉莫尼達宮”，為此輸入過多的合法性來確立自己敘述這段智利傷痕歷史的權力，盡管在敘事的同時，自身國家、民族文化的基座已然缺失，歐美列強的新殖民主義繼續(xù)著它的影響：當扮演阿連德的角色開口時聲軌同時播放的西班牙語與其余演員口中的法語在同一空間下說出時，一種集體無意識之感彌漫開來，也使得部分主動的觀者被此語言結構所困擾。 2022.11.18

大家都在說這個電影沒深意。我仔細查了查電影的定義，確定沒有“要有深意”這一項。作為一個春節(jié)檔的合家歡喜劇電影，是大家看得懂的搞笑，就很好啦！梗很多，和大侄子小張同學笑的前仰后合。就是話劇場景感有點重……

你說中國人的臉黃得像小便，你們還白得像雞屎呢。

知不知道不重要，我是卡爾塞西里奧

【費里尼回顧展|大光明影城】 2＞4＞3＞1 費里尼的部分很神，打破第四堵墻，全場爆笑，雖然要諷刺的東西沒什么驚喜的，但手法很有趣，博士摸女巨人胸那里真的非常惡趣味，而且這個衛(wèi)道士總會不自覺讓我想起趙文卓演的法海。 德西卡的部分讓我想起上野千鶴子在厭女里提到過的，對于男人來說，得到女性的青睞是被同性集團承認其為“男人”的門檻，所以那個男人不被任何金錢誘惑，無論如何也要跟索菲亞羅蘭約會，從房車出來那一刻，他就得到了進入“男人集團”的入場券。 維斯康蒂的部分，伯爵夫人努力表現(xiàn)出不愛伯爵的樣子，最后把夫妻房事當成一種工作，那張支票也代表著夫妻關系徹底走向墳墓，但這所謂的工作并不是一種選擇，向下的自由不是自由，這其實是另一種妥協(xié)阿～ 莫尼切里的其實也不算差，但跟另外三個比確實相形見絀了 No.692