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"People always think I was raised in farm. I guess I did, but I lived a life time before it......He was my father."

這是一部身體電影。身體能夠做什么？靈魂并不獨(dú)立于身體，并不獨(dú)立于每一個(gè)細(xì)胞、每一根血管、每一個(gè)神經(jīng)元。想象就是對(duì)感性身體物質(zhì)的收縮，它將那混沌的、錯(cuò)亂僭越的分裂的（不是自身的）自身進(jìn)行整理和歸納，傳遞給記憶，然后又傳遞給思考。肉身的被動(dòng)自我（潛在主體）是外顯主體的基礎(chǔ)和主宰者。

影像還是驚人的，可夢(mèng)境也是挺困的..

卡斯相當(dāng)好，但電影比較一般。可能是因?yàn)槠L(zhǎng)不夠，不足以鋪陳開(kāi)來(lái)講述三位電力巨頭的故事。畢竟他們每個(gè)人的生平都足以拍成一部傳記長(zhǎng)片。往玄乎點(diǎn)說(shuō)，這三位大神的斗法不亞于“封神大戰(zhàn)”。沒(méi)錯(cuò)，就跟《封神演義》一樣。電力對(duì)人類生活的改變程度，恐怕不亞于火的使用。那到底誰(shuí)是電力的普羅米修斯?

幾度落淚……時(shí)間的沙漏與紐結(jié)，永恒循環(huán)和懸浮狀態(tài)，與舒爾茨筆下的養(yǎng)老院類似，這類地點(diǎn)將人歸結(jié)于“被丟棄之物”，也是記憶的復(fù)歸之所。流動(dòng)與靜止、生與死、存在與不存在。工人歌舞表演時(shí)使用的詠嘆旋轉(zhuǎn)鏡頭可對(duì)應(yīng)《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》；奇觀、色彩與站著主題讓人聯(lián)想到《現(xiàn)代啟示錄》；夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的交織、荒誕的宗教隱喻，特別是房間里裸女的情色暗示，也是《地下》的先聲。