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原以為會(huì)荒誕一點(diǎn)，沒(méi)想到是一個(gè)象征主義的嚴(yán)肅電影，但不管荒誕還是象征，導(dǎo)演都是在拿捏現(xiàn)實(shí)。影片從碰壁開(kāi)始，到泡影結(jié)束，中間充滿著湖、缸、魚、花、雨、美猴王、小丑等失落的意象，母題不言即明：人，活的不快樂(lè)。影片一開(kāi)始，我就在等待和尋找溫暖，然而看到的卻是人的脆弱情感，最后不得不以錯(cuò)位代償?shù)姆绞秸业匠隹?，唏噓不已。現(xiàn)實(shí)里，恐怕很多人大抵如此。所以，我覺(jué)得影片在表意層面，表達(dá)是清晰的；在對(duì)時(shí)代的闡釋上，不能說(shuō)準(zhǔn)確，卻也是對(duì)主流幻覺(jué)的一種有效矯枉；但在情緒傳遞方面，感染力有些偏弱，情節(jié)無(wú)大起伏，宣泄無(wú)狠動(dòng)作，難以讓觀眾快速抵達(dá)共情。作為象征派的電影，需要觀眾的耐性以及個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的共識(shí)，才有可能達(dá)到皮膚高潮，冷淡亦屬正常。一般此類電影善使色彩，本片聲音剪輯出色，而色彩運(yùn)用并不突出，不如做黑白片處理。

錘哥實(shí)力演繹求錘得錘，死得其所....套路化的劇情模板，死了一堆人救了一個(gè)人，只是這次被救的多少算點(diǎn)特殊，吃著黑幫紅利長(zhǎng)大的印度毒梟之子，到底算不算的上無(wú)辜，雙方死的這一堆人值得么？動(dòng)作戲方面也挺一般，雖然說(shuō)追車、槍戰(zhàn)、爆破這些都有，但相對(duì)其他真正大制作的動(dòng)作電影來(lái)說(shuō)這些都只是小場(chǎng)面，另外這基本從頭到尾統(tǒng)一的昏黃色濾鏡，視覺(jué)上就很反感，心理上也是，配合這印度的設(shè)定突然多出了一種可視化的咖喱味

五個(gè)人代表不同類型人的命運(yùn)，就像讀了一本厚小說(shuō)一樣~

沉在過(guò)去的美好在沙灘上奄奄一息，定格此刻的孤寂在琴鍵上禹禹獨(dú)行，指向未來(lái)的感動(dòng)在電話里悄悄溜走，充滿固執(zhí)的營(yíng)救在槍聲中漸漸失控。不能因?yàn)楹ε旅鎸?duì)失去，就說(shuō)自己不夠勇敢。不必因?yàn)闊o(wú)法獲得關(guān)愛(ài)，就把生活當(dāng)做牢籠。掉在水里不會(huì)淹死，活在痛里才會(huì)溺亡，這場(chǎng)死傷無(wú)數(shù)的營(yíng)救，并沒(méi)有那么成功?？吹某鰜?lái)哈爾雷夫是非常有野心的，不只是那個(gè)驚心動(dòng)魄的長(zhǎng)鏡頭，其中動(dòng)作戲份的節(jié)奏拿捏，場(chǎng)面調(diào)度與構(gòu)圖，都花了不少心思，例如對(duì)車輛與行人在打斗中突然入鏡，鏡頭配合人物動(dòng)作快速的左右橫搖，確實(shí)有眼前一亮的部分。但一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)作片絕不僅僅拘泥于動(dòng)作設(shè)計(jì)，三段父子情包裹下的營(yíng)救行動(dòng)，并沒(méi)有拍出應(yīng)有的層次感，浪費(fèi)了隱含著過(guò)去-現(xiàn)在-未來(lái)不同時(shí)態(tài)下的情感沖突，顯得糊弄又別扭，不知道羅素兄弟的原始劇本是不是現(xiàn)在這個(gè)樣子，人物動(dòng)機(jī)存疑。

就特別討厭這種技術(shù)貧乏又故作高深的電影。。。唯一的一顆星是給結(jié)尾處理的，其他部分都太討厭了