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Huppert老是演這種mélancolique的片

《杏仁劇院》注定是導(dǎo)演一生只能拍一次的那類電影，因?yàn)檫@份敞開的回憶已經(jīng)把過于私密而濃烈的生命經(jīng)驗(yàn)和情感盡述。懷舊而粗糲的影像之內(nèi)，泰德斯基袒露著自己過于敏感的藝術(shù)天分（有些時(shí)刻甚至?xí)層^眾覺得造作而失控），卻也執(zhí)著于探討關(guān)于演員身份的永恒母題：什么是表演？在結(jié)尾，斯黛拉用一段漫長而精彩的無實(shí)物表演獨(dú)角戲給出了回答——表演就是擦除生活與創(chuàng)作的邊界，就是用“無我”的技巧傳達(dá)“忘我”的境界，但卻能療愈自我。欣慰和苦澀交相輝映，這一節(jié)焚盡了青春的表演課，泰德斯基用笑淚交出了滿分的答卷。

一個(gè)女性在戰(zhàn)爭年代的艱難選擇與堅(jiān)守

先看了隔壁我們的藍(lán)調(diào)，再看的這部。說實(shí)話開局三分鐘就篤定是我喜歡的劇了，怎么說呢，我能在三兄妹身上看到自己的影子，對我來說，挺真實(shí)。當(dāng)然，最大的驚喜還是孫錫久啊，第一集臺詞不超過五句吧，就隨便干干農(nóng)活獨(dú)自坐在家門口，還能散發(fā)出強(qiáng)大的性張力和魅力，絕了………

沒那么抽象的德尼。瑪利亞作為白種人的驕傲與愚蠢的抵死否認(rèn)深入骨髓，試圖用不斷重復(fù)的自我欺騙麻痹周圍的人，但把自己視為特例的同時(shí)又自動(dòng)歸入深陷泥沼的普羅大眾，人物深刻的悲劇性必然造就可預(yù)見的信仰垮臺。開放性和經(jīng)驗(yàn)性的結(jié)局很獨(dú)特，一次令人沮喪而富于啟發(fā)的觀影體驗(yàn)。