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甘國(guó)亮的導(dǎo)演處女作，保持了他在電視創(chuàng)作上的特色，用刁鉆的對(duì)白和妙趣的處境，來(lái)描寫(xiě)悲喜交加的人生，細(xì)節(jié)很有特點(diǎn)，但過(guò)于瑣碎，劇情薄弱，兩個(gè)女主角的塑造缺乏血肉，只能說(shuō)是偶有佳句，鄭裕玲飾演一個(gè)沒(méi)文化的肉彈，口音和造型上相當(dāng)突破，表現(xiàn)搶眼

又一部寶萊塢佳作，從教育問(wèn)題作為切入不斷擴(kuò)大到社會(huì)的各種頑疾以及人性的好壞，雖然片子拍攝手法中規(guī)中矩，但隨著劇情發(fā)展不斷提升思想境界，最后落腳在正義和善的高度很讓人感動(dòng)。我們總說(shuō)印度落后，可發(fā)達(dá)的我們同樣存在這些教育和社會(huì)問(wèn)題，但卻不可能用電影的方式表達(dá)出來(lái)，所以到底誰(shuí)更落后呢？

當(dāng)年金馬獎(jiǎng)打敗三毛滾滾紅塵的劇本，也許是期望太高，還是覺(jué)得歌好過(guò)電影，有些閃回的畫(huà)面和情節(jié)的聯(lián)系很牽強(qiáng)。以前只注意曾淑勤的版本，梅艷芳的粵語(yǔ)版同樣好。到最后才明人生客路永沒(méi)平，情既是恨，恨也是情。

歡笑之中，猛烈的抨擊印度的教育制度，情節(jié)有些地方比較突兀和理所當(dāng)然，不過(guò)還是很值得看的電影，印度的電影好處就是很多制度，放在中國(guó)一樣合適。

喜劇的力量亂入以至于戲謔了所有正劇的部分。