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一開始導(dǎo)演是有點(diǎn)不正經(jīng)的帶有戲謔口吻的，從片中第二天的那段家庭錄像導(dǎo)演開始變得嚴(yán)肅，并且具有了看待問題的開放眼光，在這里我沒感受到太多導(dǎo)演自身的情感，更像是冷眼旁觀，影片第三段蘊(yùn)含的情感開始顯露，這種情感一下子擴(kuò)充了影片的主題與表達(dá)。三段式不僅是劇情上的，也是形式上的，高度統(tǒng)一

小學(xué)外教播給我們看的～ 肥肥的外教～ 超像裡面的那個(gè)黑男人＝＝＋

電影節(jié)后補(bǔ)看，出道即功力深厚，中景，家人圍繞，倫勃朗解剖名畫場景，特寫，死者機(jī)位做正反打，照出燈下黑又黑得各異的臉，全景，屋外機(jī)位框進(jìn)房間，霍普式場景，有人醉舞遣懷，有人儀式焦慮，整部片心猿意馬，幾乎要寫出韓炳哲《表演社會》樣文章：傳統(tǒng)禮儀如何景觀化，讓家和家人成舞臺演員，或是如上野千鶴子說的祭奠時(shí)“情欲最盛”——但總在過于明顯的批判和諷刺前止步，插一段巴赫配樂的黑白紀(jì)實(shí)，或宕開去，來一段跪壓腳痛的特寫，伊丹十三好像就不想被人猜出主旨立意，可生活不就這樣，今天一個(gè)頓悟明天另一個(gè)，不知何時(shí)就會出來一陣戲劇性的風(fēng)，或者幾縷上青云的煙，逢場作戲有之，各懷鬼胎有之，真情萌動亦有之，這才有五味雜陳。

你也可以翻譯成馬賽克。。

以一種克制而戲謔的鏡頭，講述了一場普通的葬禮，古老的傳統(tǒng)和禮儀，在這里慢慢瓦解和消亡。