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Lady 的配音非常性感撩人 但這個(gè)故事還是老套沒(méi)新意 為什么還要弄成真人版

溫馨喜劇，家和萬(wàn)事興~

這算不上什么暗喻了，所有的映射都已經(jīng)放在臺(tái)面上了，當(dāng)然可以把影片與美軍虐囚聯(lián)系起來(lái)，但我更愿意站在歷史的角度，即一個(gè)中國(guó)人應(yīng)當(dāng)去了解應(yīng)當(dāng)去銘記的角度，在高壓的集權(quán)統(tǒng)治下，人與鬼怪的界限逐漸模糊，食人的惡鬼放過(guò)了無(wú)辜者，用殺戮懲罰著罪人，而扭曲的人則親手將這個(gè)世界變成了容得下鬼怪的地獄，這種諷刺將人與惡魔的界限在最后的那一槍中徹底擊碎了，盲目而瘋狂的愛(ài)國(guó)主義勾引出了人性最壞的一面。單純從類(lèi)型上看則均采用了比較傳統(tǒng)的模式，本片在驚悚上顯然做得還不夠，反倒是對(duì)血肉模糊的畫(huà)面更感興趣。又是逼仄壓抑的密閉空間，又是《怪形》般的相互猜疑，不過(guò)在眾人皆有罪的處理上還是相當(dāng)?shù)轿坏?，以至于產(chǎn)生了片中各種殺戮與死亡總是大快人心的奇特觀影感受。（不過(guò)這召喚的也太方便了吧，零基礎(chǔ)復(fù)仇召喚師新鮮出爐）

70年代好萊塢電影。弗朗西斯 福特 科波拉（“電影小子”）。好萊塢越來(lái)越熱衷于研究歐洲藝術(shù)電影所開(kāi)發(fā)的講故事技巧：注重氣氛的營(yíng)造，人物的刻畫(huà)和曖昧復(fù)雜的心理揭示?？撇ɡ罹咭靶牡乃囆g(shù)電影。影片把藝術(shù)電影與好萊塢類(lèi)型電影兩者的的慣例融合起來(lái)。比起安東尼奧尼的《放大》，科波拉更深入地剖析了人物的心理。讓觀眾漂浮在不尋常的時(shí)間和心理空間之中。

重置片尾的TV版合集，不詳?shù)念A(yù)兆