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科幻并不是電影的表達(dá)，內(nèi)核仍然是充滿文理哲學(xué)，電影提出來(lái)了一個(gè)濃重的辯思： 當(dāng)科學(xué)與情感交融時(shí)，是辨認(rèn)科學(xué)還是把情感作為首要，放進(jìn)電影里，當(dāng)人類對(duì)另一個(gè)人的思念具體化時(shí)，那個(gè)人的出現(xiàn)是否是真正的人類？而存在的“客人”仿佛就是日后的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬(wàn)物是所想即所在還是所在即所思，飛向太空即飛向內(nèi)心，本質(zhì)是尋找人類的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現(xiàn)實(shí)，把一個(gè)科學(xué)問(wèn)題變成愛(ài)情故事，是主角最后的歸宿，客觀的是拋棄了自我并墮落，可主觀的在于找回自我的情感，因此電影拿出科學(xué)和情感的兩個(gè)極端，堅(jiān)守科學(xué)就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿足自己的私心，故事最后的和解，感覺(jué)更是一種情感意識(shí)的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無(wú)垠的太空，連自己都不了解，更怎么能去了解宇宙深處

命運(yùn)有它存在的理由，誤入歧途的人總要回到自己的命途中去。

評(píng)論電影本身的話，總感覺(jué)精美鏡頭的堆疊有點(diǎn)太過(guò)分，而用大段對(duì)話探討人生意義宇宙洪荒本來(lái)也不是我認(rèn)為最好的電影風(fēng)格。但完全被這部片第二部分里講述的感情故事吸進(jìn)去了。沒(méi)有什么別的作品能把這些東西展現(xiàn)得如此清晰深切直擊我的感官：那種將死不死、死而復(fù)生、每次重生后都更深刻也更具摧毀力的愛(ài)情、那個(gè)分不清是愛(ài)人還是自己心中的某種投射的存在的如影隨形、那種認(rèn)清了它的虛幻之后仍鐵了心要跟隨她而去遠(yuǎn)離人間的持續(xù)沖動(dòng)。并不能憑一部電影得到拯救，但我真的感到，也許是該回地球的時(shí)候了。感謝導(dǎo)演。

軍營(yíng)生活的苦逼與幻想，夢(mèng)醒后戰(zhàn)爭(zhēng)臨近，惹人唏噓；水漫營(yíng)帳，炮火點(diǎn)煙；-“你怎么抓到13個(gè)人的？”-“我把他們給包圍了?！?；有個(gè)和[流浪樂(lè)手]一樣“樹(shù)上三殺”的橋段，這次卓別林直接變成了樹(shù)；讓同一個(gè)人演己方軍官和敵方長(zhǎng)官，這招后來(lái)庫(kù)布里克在[恐懼與欲望]里也用了，[奇愛(ài)博士]里用得更牛逼

現(xiàn)在還理解不了導(dǎo)演的表達(dá)方式。對(duì)小說(shuō)的興趣更濃了。