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李光潔演的梁書(shū)記在和那些村民（尤其是紅衣服藍(lán)褲子那個(gè)）斗智斗勇的時(shí)候，讓我想到了《大江大河》雷東寶，梁書(shū)記你太溫柔了，你要是有雷東寶的魄力，不行就揍他們，工作就好開(kāi)展了！鄭云龍讓人驚喜，自然、細(xì)膩，原音臺(tái)詞好評(píng)，如果將來(lái)再有好導(dǎo)演調(diào)教一下，會(huì)更好。

非常舞臺(tái)化的電影，尤其是Timothy Spall面向觀眾說(shuō)出片名時(shí)。距離感有些失準(zhǔn)，嘲弄的意味較強(qiáng)，不如《又一年》平衡。

非常理解并且極度羨慕從東北改到呼市的處理，能以近乎白描的方式重建年少記憶是一種我特別能夠共情的野心，記憶一定是有空間承載的、一定是有明確地標(biāo)的，這大概也是主創(chuàng)之所以犧牲本應(yīng)該豐富人物和敘事的筆墨來(lái)營(yíng)造和豐滿年代質(zhì)感的原因之一吧。但不得不說(shuō)，我實(shí)在是太喜歡這份接近于科長(zhǎng)的質(zhì)感了，它足以推動(dòng)著我一路看下去。唯一打消這種“科長(zhǎng)感”的是畫(huà)面有時(shí)還是無(wú)法避免的太過(guò)干凈了，比如小賣(mài)部破舊的木門(mén)上廣告像樹(shù)木年輪一樣附上新的一層又剝落殘破，然而門(mén)上的玻璃卻干凈得看不出一點(diǎn)灰塵。選角上也是獨(dú)具慧眼，董寶石在一眾被削弱的人物里顯得那么鮮活完整，渾然天成。 以及，迷霧劇場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)化出真正意義上的迷你劇了，龔宇、王曉暉怎么還沒(méi)出書(shū)？

最喜愛(ài)的侯麥之一！在巧妙幽默的小品創(chuàng)作中仍然保持著純粹真實(shí)的語(yǔ)境，寥寥幾語(yǔ)便構(gòu)造出人物形象，道出了人物動(dòng)機(jī)。里面三個(gè)小品故事的本質(zhì)仍然是侯麥的道德探究，而當(dāng)觀眾陷入探究中去反思時(shí)便會(huì)發(fā)現(xiàn)自己陷入了道德的漩渦中去。當(dāng)看完之后我才意識(shí)到，原來(lái)我自己已經(jīng)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)侯麥?zhǔn)降赖聮暝?，情感就像巴黎錯(cuò)綜復(fù)雜的街道，寧知道道路所向，卻仍愿迷失其中，情感本來(lái)就模糊了道德，也正因如此，城市變得有趣、憂傷又幽默。

導(dǎo)演們各自飛翔，故事同質(zhì)化