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at天山劇院廳。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是說，鏡頭與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，不像桑塔格批判的侵犯與攫取，攝影機(jī)自由地徜徉在紐約的地鐵、出租與行人——或成為它們（阿巴斯說車窗是天然的推軌鏡頭），簡(jiǎn)單、松弛、包羅萬象——迥異于當(dāng)下在畫面里找彩蛋的視覺游戲，城市的活力與肌理自然浮現(xiàn)：路人的回眸，或膠片上暈開的路燈。這種信任后的生發(fā)讓我著迷，也想到薇薇安的街頭攝影，which常有融入其中的自拍，在影片中是導(dǎo)演自己讀的家信——畫外音卻常被車輪轟鳴覆蓋，如在現(xiàn)場(chǎng)——作為自畫像的鄉(xiāng)愁和愛（我和爸爸都狠狠親你）。在最后驚人的長(zhǎng)鏡頭中，影片將自身變?yōu)槟撤N后911時(shí)代的來自昨日故鄉(xiāng)的消息（同時(shí)是移民登陸的reverse），影像如此有效地刻畫人類的鄉(xiāng)愁——幾封家信，幾聲海鷗的孤鳴，暮色蒼茫的水面。

看到第十集看不下去了，一件殺人案，拍了10集也是太久了。加分的是女主的氣場(chǎng)和服飾搭配。

那個(gè)老男人有老婆有孩子，怎么勾搭起妹子來那么坦然？PS：妹子肉肉的挺可愛。

后兩集其實(shí)是看的糾結(jié)，我不認(rèn)為是崩盤。成年人才能知道自律者承受這些坦白的煎熬

公共空間如此簡(jiǎn)單地被輕易打開實(shí)在超乎預(yù)料，其中所有坦露的主動(dòng)和被動(dòng)的事實(shí)關(guān)系，都在鄉(xiāng)愁里進(jìn)展為最私人的思緒，攝像機(jī)的幾次自主擺動(dòng)沒見什么更豐富多義的情境，反倒更加深了厚重的初心。