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總的來說，五共的故事結(jié)構(gòu)好像和雍正王朝是一樣的

強迫重復(fù)，迂回繞路，宛如大腦的時間裝置；無意義的工作，不能成為拯救的愛情，漫長的游泳和作為終點的溺水。由實驗強制啟動的失敗的時間定點著陸，蕩開不可控的漣漪，過去的試圖被錨定的一點衍發(fā)出并依存于無序的隨機的記憶痕跡，作為時間性的非主題化的視域滲透，而記憶的片段又逐漸衍發(fā)并依存于夢境、想象、幻覺等不可思議的超現(xiàn)實場面，嚙噬和壓制本就不可靠的時光殘骸收集物，現(xiàn)在的自我通過跳接搬運至并擴大過去的自我，恍然間難以辨別身在何時，自我為何物，在回憶之海中被迫游泳至精疲力盡，不可脫身，又一次次因潛意識地試圖規(guī)避愈發(fā)接近的殘酷真實核心而被驅(qū)逐、排除、送回現(xiàn)在，未遂的自殺像電擊的刺激，使瀕死之人顛簸著回到當(dāng)下結(jié)束實驗，他沒有重新干預(yù)往昔的悲劇或死在回憶中再也回不來的權(quán)利，復(fù)數(shù)次的囈語，比非常更，是某種永劫的宿命

槽點滿滿，要不是有顏支撐下去。。。

就挺沒有什么話說的……你能從里面檢查出太多法國老頭、歐羅巴老頭已經(jīng)寫過了的東西，作為六十年代甚至更近的思想主題的東西（不能講話、細(xì)碎的記憶、半睡半醒地回到過去；圍繞著鉛筆建立起來的世界；我們攜補發(fā)工資逃走，再回來），但唯一從中不能認(rèn)出的就是愛情。認(rèn)不出來也沒什么，如果我要一眼認(rèn)出愛情，就不會看這個。我認(rèn)出的東西是愛的痕跡，宛如被光照褪色的封面上有一道受遮擋而保持鮮明如新的痕跡，愛好像沒有來過，反而留下它刺眼的在場證明

一部可以關(guān)掉畫面只聽聲音的電影——全片兩個小時一直在聽主人公的內(nèi)心獨白以及和一眾投資人的對話，而鏡頭卻沒有形成畫面語言。如果片中導(dǎo)演對應(yīng)于片外導(dǎo)演這鏡頭水平，那他找不到投資真的只能算是“無”才不遇。兩星給他在片中對自己缺乏鏡頭語言的那一段自嘲。