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不經(jīng)歷大得大失，怕也練就不了太極，因為要練太極，首先就要有一顆清新澄凈無欲無求的心，而這樣的心，需凡間的俗焰燒煉后冷卻而成。

搞笑又很溫暖，這是優(yōu)秀動漫最基礎(chǔ)的樣子。 每個人物性格都很喜歡，智慧且“自作自受”的Sokka，溫柔的Katara和亟待成長的神通Aang

又一次以“Odyssey”為永恒母題的影像書寫。它的獨特性一部分來源于安哲羅普洛斯的民族身份，主人公之旅程的空間軌跡同時蘊含著巴爾干之歷史的時間進(jìn)程，并儼然向整個人類文明發(fā)出了時代的拷問：有別于進(jìn)步主義的信念，穿過現(xiàn)代性的我們真的有比先輩們更好嗎？與此同時，按照電影的情節(jié)設(shè)置，這實則也是一場關(guān)于“電影之為電影”的奧德賽敘事。元電影的對象就是那部樸實記載了紡織女工之勞作場景的第一部巴爾干影片，但一個極其富有深意的結(jié)構(gòu)處理在于，主人公所追尋的影像在電影一開頭就呈現(xiàn)給了觀影者，但當(dāng)他在電影結(jié)尾實際找到它時，觀影者卻無法看到它的畫面內(nèi)容，作為一個回歸的象征，紡織女工的紀(jì)實影像回溯性地溝通了這部電影的結(jié)尾與開頭，并標(biāo)示出《尤利西斯的凝視》作為一個隱喻系統(tǒng)的整體性。最后安哲的場面調(diào)度集舞臺和攝影為一體。

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思念實體化，可以是魚缸里的熱帶魚，也可以是電影里的陌生國度，是一切行為動作。陪伴只是一瞬，寂寞卻從不停擺。