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雖然也很無聊，但至少有犀利的槍戰(zhàn)和噴發(fā)的血漿，比第一部強多了。

將文字用影像記錄是一個值得思考的課題，做媒體多年，畫面和文字各司其職，但文字切不可喧賓奪主。記錄文字卻不大篇幅提及文字，而是將文字融入作家與故鄉(xiāng)的羈絆中。他們記錄故鄉(xiāng)，他們逃離故鄉(xiāng)，血地帶給了他們恩怨情仇，帶給了他們?nèi)松饕?。短短的時間講不透他們的文學生涯，是遺憾。但從跨越了大半個中國的鄉(xiāng)土風貌中，卻很容易進入導演架構(gòu)的文學意境中，至于傷懷不傷懷的，因人而異，一些看客特意較真也有情可原，但導演背后因人而異的呈現(xiàn)取舍和結(jié)構(gòu)線索，足見成片的艱難與用心。話說回來，那些想成為作家的人，機緣是重要的，探索是重要，思考是重要的，一直寫一直寫也是重要的。

看一遍有點轉(zhuǎn)不過來呀。還要再看一遍的說。

最近看過最好的片子。曾經(jīng)作為非漢語言文學專業(yè)的學生，和室友兩個宅男將圖書館里排得上號的當代小說作家看了好幾輪：王安憶、余華、蘇童、格非、王小波、王朔、韓東、朱文等等。收獲不小，收獲就是…看完即忘，只留模糊印象。于是，本科以后就沒怎么看過小說，認定小說質(zhì)量參差或意義很小，何況動輒大部頭，至今有限的閱讀也是對歷史、文化、社會之類更邏輯性的東西感興趣。回頭看，其實完全沒有「入門」，沒有積累和閱歷，審美和體悟停留在非常表層的地方。任何作家的「文學」都一定來源于自己的「故鄉(xiāng)」，賈平凹的陜西商洛、劉震云的河南延津、畢飛宇的蘇北、遲子建的黑龍江北極村、阿來的川西北藏區(qū)、莫言的山東高密，然后慢慢走出去，隨著自己到更大的城市。其實我們都是如此，無論生活的地方或是人生，都慢慢「走出去」和「往前走」。文學的意義。

一輛房車、裝滿書、環(huán)游世界