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“疾速”團(tuán)隊(duì)穩(wěn)坐全球動(dòng)作片頭把交椅！以“John Wick”的劇作模式為基準(zhǔn)，根據(jù)不同的主角設(shè)定發(fā)展出不同的變奏，甚至連創(chuàng)造動(dòng)作的一連串空間都根據(jù)角色性格心理與社會(huì)身份而有了相應(yīng)的設(shè)計(jì)調(diào)度，這次是對(duì)柯南伯格《暴力史》的戲謔。將基努式的“殺神”形象毀滅歸于凡塵，而后重建，架空世界亦有了現(xiàn)實(shí)意義，并更加具備宣泄欲和破壞力。片頭巴士與片尾工廠兩段動(dòng)作戲演出做得最為精彩，不僅是約翰·卡朋特的B級(jí)趣味，而是這其中再次闡明了動(dòng)作片作為一個(gè)古老類型的真理，除卻擺弄皮肉，還有心理的旋律化啊，那是爆炸成為煙火，槍聲成為鼓點(diǎn)，拳腳成為舞蹈，用最狠的殺戮，做出最美妙的童話。“Saul”體能表現(xiàn)驚人，非常好奇雷奇與史塔赫斯基們是怎樣開掘一個(gè)演員的動(dòng)作潛能的，這是比格林格拉斯式剪輯與動(dòng)作演員的基本功更加實(shí)在的方法論。

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大圣伸出手的那一刻，無(wú)比惡心的正義感讓我感到惡心。師徒四人可以直接離開，永不回頭。