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自以為是的孤單老男人 一點(diǎn)也沒看出那些最佳在哪里

與其說愛情是狗娘養(yǎng)的還不如說生活才是，尤其是第一個故事在當(dāng)年應(yīng)該也是足夠毀三觀的，當(dāng)然藝術(shù)從來都來源于生活。作為一個導(dǎo)演的第一部正式作品，真的已經(jīng)牛逼到不行，對生活氣息的把握讓人覺得這就是現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)本來就從不完美并且千奇百怪，電影就是讓沒見過這些的人長見識的工具。

總把人生的道理掛在嘴邊，卻還是會發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)說不盡的是那些將要發(fā)生的生活體驗(yàn)

這個霸氣的片名··· 【所以說···我不能學(xué)西班牙語···

非常理想的拍攝距離，始終保持著清晰規(guī)律的紋路式手法，以情緒引領(lǐng)畫面切變，近遠(yuǎn)景的來回切換隱匿著宏觀與微觀的流動性（遠(yuǎn)為景，以景出情；近為情，以情入景）；手機(jī)鈴聲的多次插入，以疑問-質(zhì)問-詰問的邏輯順序暗藏兩種視角（非禮勿聽，非禮勿視），雷聲是天問，與其相結(jié)合的雨水則是汗水與淚水（過程所示）的交融，煉造成感染社會的“贖罪的傳承”暗流；而畫面與聲音的間斷性失調(diào)，是多重空間介入的隱喻（存在于攝像機(jī)外的間接性），暗示著“人”的闖入（婚姻和行兇），難得的是錫蘭保持住了客觀視角的統(tǒng)一（同上所述理想的拍攝距離），勾勒出了異常宏偉、讓人瞠目結(jié)舌的社會原罪圖。