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鄰居一家浮躁短視甚至貪婪，不斷相互指責(zé)，不斷生育新的孩子，且或許因?yàn)榭傇谶w徙，所以更不在意自己給生活過(guò)的地方留下何種傷害。反而是從沒(méi)真正想過(guò)要離開(kāi)的女主人公，懂得索取的尺度與良善的平和。喜歡她跟鄰居家男孩子短暫的相伴。和媽媽的瑣碎對(duì)話總是太好哭。

很適合小朋友，學(xué)會(huì)勇敢，學(xué)會(huì)備用計(jì)劃

故事很悲情。本抱著獵奇的心態(tài)去看，以為是單純的“養(yǎng)蜂”大種植園經(jīng)濟(jì)體系的展現(xiàn)，但沒(méi)想到竟是關(guān)于“人性與自然”。說(shuō)是紀(jì)錄片，但自然絲滑到絲毫感受不到攝像機(jī)的存在，這是攝像團(tuán)隊(duì)駐扎三年磨下的女養(yǎng)蜂人與鏡頭的親密感。絕美的馬其頓大遠(yuǎn)景，動(dòng)人的女養(yǎng)蜂人面部情感特寫(xiě)，“我拿一半，留給蜜蜂一半”的最浪漫黃金法則，盡顯人與自然的和諧議題，這與蠻俗的破壞著自然的游牧民一家的完全不同，當(dāng)侵略的土地已經(jīng)毫無(wú)價(jià)值，游牧民離去，最后堅(jiān)守冬天的依舊只有尋找春天的女養(yǎng)蜂人，認(rèn)命且孤獨(dú)。

以前我弟就特別喜歡看海底小縱隊(duì)，他好像看了好多遍了

修慶的哭戲真絕啊，把道光那份無(wú)奈掙扎不甘憤怒痛心疾首演繹得透骨三分，不說(shuō)一個(gè)字，光靠哭就能把人牢牢地罩在他的情緒里；做貝勒時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，初登基時(shí)的躊躇滿志，當(dāng)政受阻時(shí)的周旋抗?fàn)?，暮年時(shí)的蕭瑟灰心，每個(gè)階段都有明確的表演層次。個(gè)人覺(jué)得是繼慕容復(fù)之后，成功塑造地第二經(jīng)典不可逾越的影視形象。