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最完美的結(jié)束，也是最難忘的告別

像是拿一個35mm鏡頭從頭拍到了尾，刻意的調(diào)度、粗糙的混音、人工感極強的低調(diào)布光，每個人的表演狀態(tài)都處在一種故作姿態(tài)的壓抑中。沒有一場戲能把觀眾帶入到影片的節(jié)奏里，在可怕的、沒有張力的真空地帶，影廳里響起了此起彼伏的電話交談聲。

推薦洪常秀的片子給朋友，對方說：只有你們這些婚后不安分的文藝中年男子才能理解彼此吧。我：？？？

7分吧，風(fēng)格很突出，華語片挺難得。某種程度上，這其實是對《白日焰火》的一次呼應(yīng)，或者說，以這種方式，給《白日焰火》中的桂綸鎂一次補償。影像上則更風(fēng)格化，也是最考驗觀眾的一環(huán)，光影是黑色電影式的，非常人為的布光，各種對影子的使用，一個被陰影覆蓋的城市。之前也曾考慮胡歌和廖凡角色可以互換，但還是這樣更好，因為胡歌出演這個角色，才會讓觀眾對這個角色的感情更為復(fù)雜，而非好與壞的二元對立。同時，借角色的逃亡，去環(huán)視那些光怪陸離

金敏喜三訪好友之雞啼因緣。你還是可以說洪虛實混淆：金敏喜燙了大媽短捲髮還是一如既往讓其他角色誇年輕可愛。說重複中可見的變化仍是他擅長的舉重若；說在創(chuàng)作系譜上，逃亡的女性vs.（被拒之）門外的男人，是他從關(guān)心男性的自尊與自己的愛到關(guān)心愛的對象、到關(guān)心關(guān)係、和終於愛屋及烏地關(guān)心女性；說這樣的「私電影」演化下去，重複地訴說「自己在重複地訴說」（如同第三段的小說家）的假意後設(shè)或反省很有趣；說他的自我與創(chuàng)作觀照本來就不是那麼套層而是似有若無的懸浮，不必那麼煞有介事地看待以創(chuàng)作為名的不認真閒談。但是啊，在他的電影無聊（當有趣）到令人憤怒可能是種性格，無聊到只是無聊，害我只能認真於看金敏喜而有點斯德哥爾摩。現(xiàn)在徹底放棄洪感覺就可以喜歡金的黃（洪）金交叉。