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節(jié)奏，配樂都很棒，而且韓國片子的那股幽默也很喜歡，不管多嚴肅的片，卻不妨礙幽默，這一點跟日本動漫特別像。

盡管一大把年紀了說這樣的話，自己都覺得耳根發(fā)燙，但它真的包涵了少女時代所有的關(guān)于愛情的夢想，那些噴涂在脖頸里的氣息，高架橋下的矗立，籃球場邊傻傻的凝望，還有欲說還休的話語。藤井樹只是枚影像，而少年時代稱之為秘密的竊喜與憂傷，深深鐫刻于歲月罅隙。窗簾隨風飄舞，沒有人站在那里。

人沒有尊嚴和氣節(jié)也是只是茍活于世罷了，比起切腹全靠臺詞輸出價值觀，這部的情緒鋪墊能讓人深刻共情

我親愛的孤獨者，他曾貼在賈宏聲門上。

在《癡男怨女》形形色色的欲望清單上隨手一畫，特呂弗就將一個孤獨而敏感，特殊又具有普遍性的藝術(shù)家形象塞進了電影史話。這個早熟而叛逆，甚至有些偏激的少年與那些正在接受填鴨式教育，天真又無知，未經(jīng)靈感「女神」啟蒙和「自由」意識覺醒的孩子本質(zhì)上沒有關(guān)系——男性凝視只會襯托出他的獨行特立。曾經(jīng)和他并肩作戰(zhàn)，并產(chǎn)生「智慧」結(jié)晶的同伴結(jié)尾處也在「你走你的陽關(guān)道，我過我的獨木橋」之后天各一方，導致「親密」關(guān)系破裂的因素有很多，同性相斥既是最底層也是最隱秘的一個。顯然，特呂弗是愛情「一對一」關(guān)系的追隨者與捍衛(wèi)者，從他對母親偷偷踐行開放式關(guān)系的態(tài)度上也能看出。這段「地下」關(guān)系被特呂弗進行了去政治化處理，如他的大部分作品一樣，藝術(shù)家正用一個更寬廣、更成熟和更理性的「上帝」視角回憶、重塑和講述他和他「母親」的經(jīng)歷。