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悲愴的令人震驚，全篇135個(gè)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭依然貫徹塔氏電影，符號(hào)繁多，晦澀難懂?！多l(xiāng)愁》是一種探索和彷徨，《犧牲》就是一種篤定且釋然。高潮那一場(chǎng)戲真的嘆為觀止，熊熊大火下，穿著道袍的亞歷山大在掙脫，那一刻，唏噓的有點(diǎn)難過(guò)。過(guò)去認(rèn)為死亡，我秉持著一種畏縮，但看到這，原來(lái)一切都是靜悄悄，從容且深邃?！罢軐W(xué)是死亡練習(xí)”身體是靈魂的監(jiān)獄，人的靈魂被關(guān)在身體之中，唯有通過(guò)死亡，人的靈魂才能不斷輪回，在輪回中實(shí)現(xiàn)永存。今天朋友的親人離世，希望所有的靈魂都能夠不斷輪回，向死而生。

在結(jié)尾達(dá)到了高潮，尤其當(dāng)JR模糊的臉充滿整張大銀幕時(shí)

前幾年看時(shí)，看到農(nóng)民拉著纖繩轉(zhuǎn)戰(zhàn)陪都，眼前瞬間朦朧。這是對(duì)“民族劣根性”的回?fù)?。它證明了，不再是家天下、更不再是韃虜奴役時(shí)，只要這個(gè)民族不被壓抑，史上最懸殊的仗也能打贏，遑論其他。

哈哈看完3才回來(lái)看1，果然企鵝從一開(kāi)始就如此牛逼，你！二等兵！你！高級(jí)哺乳動(dòng)物！迅速整齊行動(dòng)力！

淺薄的理解是，犧牲作為時(shí)不時(shí)浮出水面的一個(gè)隱喻，一開(kāi)始作為在全家人將歐洲地圖搬進(jìn)房子時(shí)打趣的一個(gè)令人懊惱的幽默，聯(lián)系到主人公亞歷山大身處瑞典這一點(diǎn)，真實(shí)地有給到我小塔關(guān)于政治流亡這一層的憂郁諷刺。對(duì)科技進(jìn)步與人類性惡關(guān)系的思考延續(xù)了以往作品里小塔為自私野蠻人不配侵犯自然這一主張的背書(shū)，你看那些房子和樹(shù)林，汽車與湖泊草地的關(guān)系，它們是大片大片地相接啊。最后一幕淚目?？v火燒房子的拍攝軼事足以令大家永遠(yuǎn)懷念塔可夫斯基。