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標(biāo)準(zhǔn)軟科幻，作為處女作確實(shí)算及格偏上水平。

剪輯攝影俱佳，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的日常紀(jì)錄讓攝影機(jī)融入了日常生活，使影像的真實(shí)性變得極其可信，燕子的點(diǎn)題透著一股巧勁兒，無(wú)論人物還是意象無(wú)時(shí)不在給人傳遞著積極生活的動(dòng)力?？蓡?wèn)題是它太私人了，導(dǎo)演對(duì)家人的情感太強(qiáng)烈了(像姐姐照片閃回就是敗筆），生離死別、喜怒哀樂(lè)具有所有家庭都會(huì)經(jīng)歷的普世性，吹拉彈唱、技藝絕學(xué)又稍顯奇情，反而生活中一些不被察覺(jué)難以發(fā)現(xiàn)但更重要的真實(shí)被忽略或者被無(wú)意識(shí)過(guò)濾掉了。簡(jiǎn)言之就是導(dǎo)演身份和家人身份在發(fā)生沖突。

這結(jié)局相當(dāng)安心??????

運(yùn)動(dòng)的少女是最核心的影像。略顯凌亂的手持?jǐn)z影和電音在城市空間中賦予角色私人位置和情緒；不停地追逐虛無(wú)和想像，追逐本身創(chuàng)造了青春的意義。影片精妙地捕捉了這種狀態(tài)，技術(shù)嫻熟得不像處女作。然而，導(dǎo)演向類型片跨了一大步，對(duì)這一狀態(tài)的捕捉最終讓位于文本的閉合，結(jié)尾令人泄氣。綁手機(jī)那場(chǎng)戲的曖昧也如文本一樣刻意，仿佛炫耀一般進(jìn)行奇觀的展現(xiàn)，身體背后只是空無(wú)。對(duì)港陸身份和階層差異的描述相當(dāng)空洞，不認(rèn)為有所指涉。

這個(gè)故事的內(nèi)核其實(shí)還是有看點(diǎn)的，只是導(dǎo)演到后半段無(wú)法控制自己的文青病，結(jié)果病發(fā)身故。整體剪輯略亂，越到后面越明顯，起了很多線頭，但最終都沒(méi)能講出來(lái)