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好一段長路啊。金栗四三也罷，日本奧運也罷，都迎來最后的完滿。哪怕是宮九，到最后也有力有不逮之處：很多人宛如工具，出場完成自己劇情部分，落語線像包裹著奧運之旅，始終不能貼合，無非增加敘述視角。看到市川昆《東京奧林匹克》未收錄部分，三谷neta市川，甚至還有北島康介演奧運選手，實在是文體界最強陣容。之前想過如今奧運是否還有舉辦必要，光賠本，比不過職業(yè)聯(lián)賽。日本給出了自己的回答，那是金栗、嘉納、田畑他們超越戰(zhàn)爭與天災(zāi)所換回的，對世界和平的渴望。奧運會的困境不如說是世界發(fā)展的困境。正如這部大河劇在播放過程中所遇到的瀧正則、德井義實事件一樣，2020東京奧運如今看來也是命途多舛。斯德哥爾摩奧運會開幕式折射了戰(zhàn)前日本世界主義的努力與不容忽視的民族主義。為令和奧運，平成上演昭和奧運時回顧自大正起的奧運經(jīng)歷。

對人來說，最重要的其實就是精神主體性。它使得人能應(yīng)對各種各樣的意外情況，不因為那些事情而自輕自賤、自我放棄。讓人在充滿偶然性的世界中，有行動并承擔責任的勇氣與能力。 電影中，女主的主體性是最強的。她丈夫兩次垮得整個人摔在地上，這是用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)丈夫的脆弱。 女主很會反職場pua和男權(quán)凝視。一個是諷刺老板你自己也是個老頭（老板說她太老）；二個要扳手腕以證明自己的身體很好（老板說她身體不好）。反駁得邏輯又有力。 把無產(chǎn)階級的尊嚴和艱難都呈現(xiàn)得很好。 最后，救她們的餐廳也是為了無產(chǎn)階級兄弟開的。

癡爛線……以為走錯了院線坐立不安加打燈看票半小時

《地球之夜》《錢》《亞特蘭大號》，阿基果斷暴露了喜好

只能感嘆日本多么先進的思潮，這是多么優(yōu)秀的題材劇本和制作。宮九是最浪漫的腳本家。