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不想說但還是得說，續(xù)集爛

戲中戲，有紀錄片方法的劇情片。但我不知道這片子拍出來是干嘛的，它有阿薩亞斯的影迷情懷：主線就是個典型法國導演（由利奧德扮演）想拍一部從1915年《吸血鬼》生發(fā)而來的默片，因《東方三俠》選了張曼玉主演（她演自己）。還有給張曼玉起碼屬于示意的動機，開場的半小時非常零碎，無非是片場遇到的各種爭執(zhí)、意外，這些亂糟糟的鋪墊最后托出的是張曼玉聽聞女服裝師對自己有意思時的表演，這場她演的很好，但阿薩亞斯付出了半小時廢戲的代價。之后還安排她在采訪中直接為藝術導演辯解，不知是否有逼張曼玉表白的意思，呵呵雞賊。再往后就是拍片遭遇導演崩潰跑路、劇情遭挖墻腳之類不知所謂的戲份，片尾總算展示了一下正在拍的默片——晃鏡頭涂鴉畫面什么的像是松本俊夫搞得那些垃圾。導演試圖探討了點藝術但主要還是聚焦在張曼玉身上了

我太喜歡了，從頭笑到尾。影片以小納西亞渴望買金魚為線索，生動地刻畫了一批伊朗人物群像：玩蛇人、好心的婦人、金魚店老板、做衣服的商人、關閉店鋪的主人、軍營的士兵哥哥、賣口香糖的盲人、哥哥阿里、賣氣球的男孩等等，所有的人物都如此具有記憶點，所有的人都仿佛浸潤著伊斯蘭教式的善良淳樸，影片所捕捉到的是孩子般的純真，孩子式的笨拙、犯錯、歡喜、憂慮使人開懷大笑，可愛就在于他們的心思毫無遮掩地流露，影片不是棍棒喜劇，而裹挾著濃濃的人情味，細節(jié)的設計極為到位出彩，對孩子心理的描繪堪稱淋漓盡致。片中能看到《小鞋子》中所描繪的空間景象，比如窄窄的巷子中間帶有積水，比如容易掉落東西的下水溝，影片使人體會的不僅是《小鞋子》中的兄妹情，更是人與人之間的情感連接，甚至是陌生人與陌生人之間的，那種東西溫暖異常、感人至深。

重新再看一遍，愛不釋手！

“為什么非要讓群眾知道真相呢，知道結果不就行了”。80年代或許就是內(nèi)地電影的新浪潮，思想空前解放，文化言論的自由程度空前絕后的大。這種反應現(xiàn)實、影射當下、預言未來的電影已看不到了