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2013.6.17. 18: 30 環(huán)藝 | 我的臉盲癥已經(jīng)發(fā)作了……電影中關(guān)于柏青哥的討論真是很有見地??！

場(chǎng)面和精靈公主是亮點(diǎn)。20220525，當(dāng)年在電影院看的，只記得場(chǎng)面很好。今天重溫，除了感情戲狗血得要死，而且女主不是精靈公主外，所有戰(zhàn)爭場(chǎng)面都真實(shí)到一個(gè)極致。9成實(shí)拍一成CGI，和以前的實(shí)拍老電影相比節(jié)奏感剪切和鏡頭以及音樂都好太多，和現(xiàn)在的全CGI相比又真實(shí)得過分，而且也是第一部印象中有二戰(zhàn)中美合作鏡頭的電影，屬實(shí)的前無古人后無來者。

雖然字幕缺失，但是隨著卡哇伊的女主重溫八十年代的火車與摩托，棒球場(chǎng)與溫泉屋，的確是久違的享受。

第一部更像一部商戰(zhàn)小說/第二部雖然可讀性差了一些/但其實(shí)對(duì)金融、并購，有更多的思考/ 金融到底對(duì)社會(huì)有什么價(jià)值/如果股權(quán)投資還能某種程度促進(jìn)新興產(chǎn)業(yè)發(fā)展/那并購基金呢/杠桿收購后是提高公司幾年效率/最后轉(zhuǎn)了個(gè)圈又變回來了/期間還以無數(shù)員工降薪、失業(yè)為代價(jià)

本片內(nèi)景始有西化元素，傳統(tǒng)日式建筑內(nèi)歐式風(fēng)格清晰可見；和服與西服并置，暗含了戰(zhàn)后日本受西方影響而加速現(xiàn)代化的動(dòng)勢(shì)。且影片中公共空間增多，私人空間有所縮減，尤其存在公共空間對(duì)私人空間的侵占——與小津以往的影片相比，雙人中景/近景被切斷的頻數(shù)明顯增多，其中暗含了一種可能性：從家族制維穩(wěn)的傳統(tǒng)日本到個(gè)人意識(shí)凸生的現(xiàn)代日本，面臨著階層分化整合與價(jià)值重塑的問題，在該過程中，如何規(guī)訓(xùn)叛逆的新人（節(jié)子），如何寬慰失落的舊人（佐竹夫婦），都是在當(dāng)代“愛莫能助”的問題?；蛟S正因此，小津在一定程度上放棄了靜態(tài)的鏡頭展現(xiàn)，而代以鏡頭伸縮和固定角度來尋求運(yùn)動(dòng)中的秩序。耐人尋味地，小津仍著眼家庭題材，將日本戰(zhàn)后的精神危機(jī)劃歸夫婦的口角間，浸漬在一碗茶泡飯里——講究而不考究，隨和而不隨意，順其自然，或許才是真正的奧義。