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僅僅從電影層面去分析雷乃的[去年]是完全徒勞的。雷乃其實相當(dāng)?shù)睦碚撆桑何谋驹陔娪爸械淖饔帽槐砻婊?，多處布萊希特的影子，以及更加明顯的主觀意識描寫。它先鋒派的地位故而完全名副其實。重點在于，作為收攏整個復(fù)雜符號系統(tǒng)的電影本身實在是審美向的，其構(gòu)圖運鏡和聲音把其理論實踐得天衣無縫。

小7，蘇打配角戲不錯，nino這個人設(shè)emm，711大背景下的溫情。兩場川航飛行才看完??

諾蘭28歲的處女長片就定義了自己基調(diào)么 記憶碎片就將這個手法繼續(xù)夸大。。。P.S.我覺得男主是精神分裂，有木有贊同的？

紙人回魂，兩個回魂的紙人，都是女性，一個是被強(qiáng)搶來結(jié)婚生子的民女，一個是為治弟弟的病被重男輕女的親生父親勒死的女兒，兩場事件中的兇手是同一個男人。但在故事的流傳版本中，明明是父權(quán)制被害者的女人又一次被污名化，被構(gòu)建為荒謬傳聞中逞兇的惡人。 電影作為一部中式恐怖片是合格的，但卻已難以讓我心中生怖。“中式恐怖元素是父權(quán)社會對女性的虧待在他們集體潛意識里的投射”，香火、宗祠象征著男性對女性生育能力的覬覦，族譜、牌位、冠姓是男性褫奪女性生育能力的妄念，而所謂的傳承建立在盤剝女性之上。與此相關(guān)的中式恐怖元素于我而言成為了一場笑話?！拔蚁嘈疟恢\殺的人知道罪犯是誰，即便家族共業(yè)，仇也算不到我頭上”。女性不必懼怕。

以兩個（可以標(biāo)志主角外形的）時間點為坐標(biāo)，平行剪輯三段時間造成懸疑和張力。加上最后標(biāo)準(zhǔn)的懸疑結(jié)尾，諾蘭的這部處女長片的醍醐灌頂不亞于之后的memento和致命魔術(shù)。