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原來(lái)《Tystnaden》是一部亂倫+女同+戀童電影……導(dǎo)演伯格曼的童年是很破碎的，與母親之間復(fù)雜的關(guān)系也在這部電影里進(jìn)一步凸顯。或許可以解釋為什么他在以voyeuristic視角窺拍女性時(shí)，附著的隱忍的宗教式的打量和沉默的負(fù)罪感。夜幕下，坦克悄悄駛?cè)胄℃?zhèn)，冰冷的履帶轉(zhuǎn)動(dòng)的喀拉聲。什么是真正的罪？

再戰(zhàn)新宿，著名的歌舞伎町，想起曾匆匆在此停留的短暫一夜，來(lái)不及將它的面容看清，便已啟程準(zhǔn)備歸國(guó)。聽(tīng)著黑道們操著我大中華各地的口音，東京這座不夜城，因一個(gè)女人而掀起血雨腥風(fēng)。她說(shuō)她的眉目皆像個(gè)男人，健一打開了潘多拉的皮箱，他不會(huì)知道，自此以后，孤獨(dú)是無(wú)法擺脫的夢(mèng)魘，沒(méi)有人可以相信。

全程無(wú)對(duì)白～架空現(xiàn)實(shí)的末日世界仔細(xì)看來(lái)卻也現(xiàn)實(shí)無(wú)比～天上落魚、風(fēng)沙四起，破銅爛鐵互斗、簡(jiǎn)易爐灶生吃…從開口嘗試說(shuō)話，到蒙眼見(jiàn)到女人，段落情感推向高點(diǎn)，而決戰(zhàn)將至，幸福急轉(zhuǎn)直下，吃人的世界存留下的還是先入為主、勝負(fù)角逐的叢林法則～呂克貝松處女座，太有天賦！

無(wú)間道系列是一個(gè)里程碑。

人病則憂懼，憂懼則鬼出。當(dāng)然伯格曼肯定是不會(huì)拍成一驚一乍的鬼片，依舊是對(duì)于人的“無(wú)限心”的深究。從影片人物之間的復(fù)雜關(guān)系和精神動(dòng)態(tài)便可看出伯格曼對(duì)于人的心理分析以及弗洛伊德式的精神分析的處理是那么的泰然自若卻又一針見(jiàn)血。這就是為什么許多導(dǎo)演在塑造人物上是那么的單薄、乏力。因?yàn)樗麄冎挥袑?duì)于人物的空洞的想象，認(rèn)為頭腦中的感性可以順理成章的成為熒幕上的理性，所以出來(lái)的的結(jié)果往往是不知所謂的自我感動(dòng)。當(dāng)然該片還有一個(gè)很重要的時(shí)代背景，那就是動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)年代對(duì)于人生存空間的擠壓，從而導(dǎo)致人心理漸變和異化，這也是人物能夠在該影片立住腳的重要因素。