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沉沒的故土﹣淹沒的草原（大陸），作為海洋文明的自覺，企圖實現(xiàn)的史詩格局頗具野心，然而全片卻始終無法擺脫通俗劇的爛套路。前半段俄狄浦斯被內(nèi)化為地主版雷雨尚可理解，后半段流浪藝人在斷裂牽強的《無主之地》中徹底崩塌，最后的咆哮哭喊簡直馬景濤附體。片頭顯然有《鄉(xiāng)愁》痕跡，老照片和搭景建立的平面與縱深張力雖用力過猛，還算氣勢凌人，但遠不及塔之藝術(shù)史意識。終歸而言，安哲之匠氣在于無法靈活地把握虛實，即想寫詩又想煽情，不倫不類恰如現(xiàn)代希臘之于歐洲:作為西歐的巴爾干，無論面對草原之塔，還是相比哭泣之庫，只顯得無所適從的混雜于迷離。（啤酒館二樓小Spyros的手風琴獨奏可圈可點，頗得馬奈或波德萊爾意趣）

玩梗過度，我能理解劇里人物性格要與演員分開，但目前番外的存在感高于正?。◤某指鼤r間和單集長度看都是如此），在觀眾的印象里，接觸時間更長的是番外中OOC的人物。其次，追求搞笑的時候，請考慮人道主義精神。

費里尼用喧囂反襯空虛，安東尼奧尼永遠讓環(huán)境和角色一同陷入死寂，人與人之間的關(guān)系搖搖欲墜，隨時可能消失?？藙诘蠇I半夜驚醒擔心男友外遇一段，靜默與不安的沖突達到高峰 。

雖然沒有看過這個系列，但是看到上個世紀渥美清飾演的寅次郎在和2019年其他人飾演的寅次郎的家人孩子在大銀幕下來回交替講述故事時還是很感動的。日式家庭的那種親切溫暖真的很美好，寅次郎的傳奇故事也在導演的致敬下落幕了

當初真的是憋尿看完的這部電影，至少有半個多小時，正好里面有位父親泌尿有問題，哈哈