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不良少女日記，有些殘酷青春的意思，但平鋪直敘展現(xiàn)

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畫外音貫穿全片，現(xiàn)實性流動的通過裸露現(xiàn)實性(男孩生殖器明示）發(fā)展，再經(jīng)過男性陷阱(極端猥褻騙局），男性血斗(河流存在即是血的控訴）血也以此成為觀眾與穆謝特之間最長的情感橋梁。布列松非戲劇性隸屬于現(xiàn)實/現(xiàn)代主義的場景設(shè)計——面包的發(fā)展，籬笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，為母受社會毒害非人性的訓(xùn)斥與穆謝特年幼母性顯露(基層共憐）的構(gòu)造則印證穆謝特宿命的不可逃脫性。兩條白發(fā)則為限定空間章法的死亡。末尾獵槍與開頭獵槍指準的不止是鳥與兔，更是反應(yīng)穆謝特本身。所以滾向河邊的死亡被布列松鏡頭留白阻隔(影子化處理）比原有肢體更具毀滅性，更有力量。

年少輕狂，好經(jīng)典，馬修麥康納&本阿弗萊克

很少看到這么水的鬼片。看了半小時都莫名其妙。搞笑地方不搞笑，嚇人地方不嚇人