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有佳句無(wú)佳篇，而且惡趣味很濃重，很多地方刻意地流露咸濕感，有幾段通達(dá)一些共情然而總規(guī)整不出一個(gè)核心的命題，雖然不要求達(dá)到《性、謊言與錄像帶》的潔凈感，但彭浩翔老繞著下三路走算不上高明。

整個(gè)畫(huà)面充滿了美感 這次候麥沒(méi)在法國(guó)鄉(xiāng)村 而挪回到了城市之中 故事講述了情感的豐富和多變 最終回歸家庭幸福生活 隨著午后兩人的見(jiàn)面一步步加深 到結(jié)尾處男主決定離開(kāi) 故事講得啰嗦 很慢 觀眾仿佛是觀察者 1972已經(jīng)有了這么近距離觀察的感情導(dǎo)演 法國(guó)風(fēng)情很浪漫 這也許就是中年危機(jī)

松本清張大師的劇，還有啥好說(shuō)的呢

午后的曖昧當(dāng)然是一種社會(huì)觀念的抽象，法國(guó)人將自己的午后留給曖昧的交游，也是平淡生活的調(diào)味。主角在百無(wú)聊賴的家庭情境外依賴幻想拓展精神依托，又何嘗不是在潛意識(shí)中完成對(duì)當(dāng)下生活形式徹頭徹尾的服從。侯麥用中產(chǎn)階級(jí)寫(xiě)一種普適困境，當(dāng)然足夠精巧，但卻也難給出超出階級(jí)觀念之外的延申。

沖著彭浩翔來(lái)看的 結(jié)果有些無(wú)厘頭