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特定時(shí)代下的移風(fēng)易俗，荒誕且真實(shí)。影片有著異常充沛的表達(dá)：中國人對生死的豁達(dá)觀（一定程度未嘗不是農(nóng)耕社會下農(nóng)民生活太苦，死亡何嘗不是解脫）、底層行政在面對民風(fēng)民俗時(shí)的靈活“手段”、農(nóng)村大擺筵席鋪張浪費(fèi)的社會之弊……所有人都知道這是一部響應(yīng)政策號召的“命題電影”，但在最后確實(shí)又起到直接的勸誡效果（當(dāng)然那個(gè)國家二級導(dǎo)演去農(nóng)村白席上假扮和尚導(dǎo)戲，也夠勸退文青的）。

依舊創(chuàng)新體戈達(dá)爾，假借滾石樂隊(duì)的紀(jì)錄片，夾帶私貨，重新思考文化的時(shí)代性。

幽默中透著荒誕，荒誕的背后又有幾分悲涼。這個(gè)像取材于30年前的《故事會》上截取下來的模本，經(jīng)過填充和豐富起來的農(nóng)村故事，卻帶有社會轉(zhuǎn)型過程中典型社會現(xiàn)象的標(biāo)本意義，對于社會現(xiàn)象的鞭撻和諷刺淋漓盡致、入木三分。帶有從前現(xiàn)代到現(xiàn)代，從農(nóng)業(yè)文明熟人社會，到工業(yè)化之后的契約社會轉(zhuǎn)變時(shí)的碰撞與掙扎，敘事流暢、沖突深刻，戲劇性強(qiáng)，人物形象鮮明突出，無數(shù)細(xì)節(jié)令人忍俊不禁又發(fā)人深省，從老到少，幾位演員的表演更是嚴(yán)絲合縫、不著痕跡，結(jié)局讓現(xiàn)場人物毛骨悚然的誤會，要是細(xì)細(xì)琢磨其實(shí)也頗有點(diǎn)細(xì)思恐極。

大概是最早的糙漢文學(xué)？張耀揚(yáng)這一部里那種野性荷爾蒙氣息真的超級man的。過去的老糖可比現(xiàn)在電影產(chǎn)的新糖好磕多了

重要的不是如何開始 而是如何結(jié)束