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能把散文拍成電影還能讓你看了意猶未盡的也只有他了

懸疑愛情始終是有市場(chǎng)獨(dú)特性的。雖然編劇有老墨，但不得不說(shuō)劇本比小說(shuō)邏輯要混亂一點(diǎn)，穿越變量隨意，節(jié)奏控制也隨意。小說(shuō)里每次男女主從郵輪穿越回現(xiàn)實(shí)都會(huì)遇上疑案需要她們冒險(xiǎn)去解決，縱然案件編排水準(zhǔn)不齊但至少結(jié)構(gòu)是清晰的。但劇版，男女主穿越回八月那次竟然什么都沒(méi)解決，需要再來(lái)回穿兩次才開啟陳家謎案，著實(shí)有點(diǎn)拖沓和浪費(fèi)規(guī)則啊（原著是個(gè)荒村大宅，劇版改成豪華別墅驚悚氛圍感也直線下降）。

攝影是一種好的標(biāo)準(zhǔn)，陳果一直到餃子，都保持著一個(gè)不錯(cuò)的標(biāo)準(zhǔn)，令人想知道這背后的準(zhǔn)備工作。旁白風(fēng)格我也喜歡，自然的，有敘述感，不是作詩(shī)，比王家衛(wèi)式的要貼地，當(dāng)然兩者都是因風(fēng)格決定，但許多影片不管什么風(fēng)格都選擇王式，顯得做作。這個(gè)電影在拍夏天，和《蝴蝶》的夏天一樣，我好喜歡香港的夏天，不是臺(tái)灣、日本大多數(shù)電影里那種流淌著西瓜汁的治愈，而是一種香港的蕩失在市井間的百無(wú)聊賴，那是一種危險(xiǎn)，必須提防，不知道會(huì)發(fā)生什么，冥冥之中覺(jué)得興奮，我的大腦就好像會(huì)如同主人公一樣告訴的運(yùn)轉(zhuǎn)，然后當(dāng)你忽然意識(shí)到這一點(diǎn)，就已經(jīng)不再青春了。梁詠琪有名曲唱到，你很好嗎？suddenly，this summer。即使如此。爾冬升在《旺角黑夜》里解釋香港為什么叫作香港，是悵惘的迷思，陳果在這里剖視，香港還會(huì)變成什么樣。

儂，真詩(shī)人～果也太可愛了吧?。?！喬就是小天才啊，泡~嗯，大佬了已然是！

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