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用之前作品獲得的名聲，地位，項(xiàng)目體量掌控力來打自己的大飛機(jī)，爽就是唯一參考坐標(biāo)，再高也沒榮譽(yù)可拿了，再高的榮譽(yù)就是自我的救贖與短暫的自洽，觀眾的優(yōu)先級(jí)早就排在更后面了。試聽調(diào)度依舊頂級(jí)，這種自問的作品反而比瓜導(dǎo)的 bones and all 真誠(chéng)一點(diǎn)，承認(rèn)困境。閑話：連他都是O1簽證（海關(guān)戲份荒謬又尖銳），何德何能想更多 hh； DOCUFICTION 的當(dāng)代火熱度應(yīng)該有其原因，當(dāng)現(xiàn)實(shí)越來越虛構(gòu)，虛構(gòu)越來越依靠并追求寫實(shí)的質(zhì)感。

雖然六集但感覺很多問題沒有聊開 更多的是閑談 但這些級(jí)別的電影人能有時(shí)間在一起聊科幻實(shí)屬不易

“這些淳樸的中國(guó)百姓無私地收留了流落異鄉(xiāng)的孤兒寡母，組成了特殊的家庭?！笔裁唇姓Z(yǔ)言的藝術(shù)。主旋律嘛，可以理解，一股政治課本的味，就得臉譜化，必須反日反封反國(guó)，抓壯丁往腿上開槍，就喜歡戰(zhàn)場(chǎng)上把后背交給的戰(zhàn)友是瘸子，有什么問題呢？總覺得這些人逃不過三反五反。

三星半。不得不佩服婁燁對(duì)光影和色彩的運(yùn)用。個(gè)人認(rèn)為黑白片是很高明也同樣是很難操控的表現(xiàn)形式。在此片該形式表現(xiàn)了30年代諜影重重的中國(guó)，很嚴(yán)肅莊重，現(xiàn)實(shí)感較強(qiáng)。同樣也突出了濃郁的藝術(shù)氛圍，尤其是高潮部分的戲中戲，臺(tái)詞、走位、燈光很妙。還有最后走廊間女主和日軍槍戰(zhàn)的部分，對(duì)光的把控好，節(jié)奏很緊湊。但是整片藝術(shù)感太強(qiáng)，缺少配樂的加持，顯得片過分凝重深沉，讓觀眾想要望眼欲穿卻蒙眼云煙，云里霧里。鞏俐演技還是在線，影后就是影后，眼神里多了飽受鉛華的滄桑感。另，特別好評(píng)王傳君，他的戲路會(huì)寬廣且高質(zhì)的。

意外的很喜歡，《鳥人》的形式，《美錯(cuò)》的內(nèi)核，《巴別塔》的插曲，一場(chǎng)移民者的回魂夢(mèng)，一首岡薩雷斯的自傳曲。他在尋找什么，他在遺失什么，無數(shù)綺夢(mèng)疊加下的困惑，是移民者的是魂歸故里，也是移民者的流離失所。詩(shī)與靈的背后，是對(duì)資本的厭惡，也是對(duì)資本的服從。破碎的歸屬感，就像坍塌的神明遺失了手臂，再也無法拼貼完整。迷失的身份，只能在記憶的沙塵里尋找，你知道自己無法清醒，所以你決定一直流離下去。非常喜歡第二場(chǎng)戲，男主拿著的那袋墨西哥蠑螈突然散落在輕軌里。那墨西哥蠑螈就好像他的孩子們，他把他們帶到這個(gè)地方，原以為這只是經(jīng)途站卻一不小心成為了新家，在新一代人的觀念里，故鄉(xiāng)卻反而變成了另一個(gè)陌生的名詞。