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Manoel de Oliveira 2001年（93歲時(shí)）拍的追憶童年歲月的電影。有非常好聽(tīng)的Fado（他老婆唱的），街道、咖啡館、劇院、燈塔都美得像詩(shī)（也有一大段朗誦）。其中花展的footage里有佩索阿，不知道是不是真的??

我真的好喜歡海棠依舊，因?yàn)檎娴某缇粗芸偫?！我還看了周總理的七個(gè)晝夜，那個(gè)和這部劇結(jié)合，又加深了細(xì)節(jié)

小時(shí)候就已經(jīng)為隨便拋棄女生的情節(jié)憤憤不平……

非常浪漫主義 女人們一直在生孩子

小津的名字是被電影界劃分時(shí)代的存在，家庭情結(jié)與固定鏡頭加上原節(jié)子演員個(gè)人魅力的笑容實(shí)在為這樣一部慢節(jié)奏影片帶來(lái)了一種包容一切的力量。即使戰(zhàn)后出現(xiàn)了以西方姓名冠稱的變成受歡迎的日本男性（加里庫(kù)珀）這樣的社會(huì)裂變現(xiàn)象，也只不過(guò)是記錄真實(shí)（戰(zhàn)后社會(huì)）的一種方式。所謂的“戀父”橋段，實(shí)際是一種對(duì)固定式生活狀態(tài)的習(xí)慣，全片唯一出現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭，是父女兩人參加能戲之后分路而行，即使不在一條道路上也是同樣的行動(dòng)軌跡和步伐節(jié)奏，精準(zhǔn)的概括了全篇兩個(gè)人的故事發(fā)展與心理活動(dòng)，所謂父親的“犧牲”，事實(shí)上是一種東亞式無(wú)可避免的家庭“綁架”，無(wú)論如何，在男性沙文主義盛行之下的日本社會(huì)中，盛放出了這樣一部對(duì)于親情、女性相對(duì)寬容的影像，保留著對(duì)生活的禪意（大量的景觀鏡頭留白與無(wú)關(guān)系鏡頭的對(duì)視）本身就有它對(duì)于時(shí)代的獨(dú)特定義。