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羅什說過他寫《祖與占》，是寫完了之后一句句地刪減，只留下最優(yōu)美的部分，《祖與占》可謂是特呂弗大秀特秀自己電影理念和嘗試電影技術(shù)革新的里程碑了，和《四百擊》比，抒情詩意不如，匠氣卻更勝一籌

一部從立項(xiàng)開始就沒有人期待的電影，進(jìn)場之前在想IGN居然能給6分難道真香？ 觀影全程如坐針氈，我和后排一個(gè)明顯一樣是游戲原作粉的小哥WTF 此起彼伏. 即便你拋開魔改的劇情，這也是一部充斥著廉價(jià)敷衍態(tài)度的電影，人物化妝粗糙，喪尸一股塑料還沒干的油膩. 這是一部吃了原作劇情福利卻作踐原作的電影，滾粗

[20221022重看] 4→5。很多反復(fù)出現(xiàn)的元素，比如蠟筆，呈現(xiàn)時(shí)間跨度；比如面/泡面盒，不同境況下不同的滋味和功用；比如指甲油，從溫暖的紅變冰冷的血，呈現(xiàn)情感變化；比如棒球，呈現(xiàn)同一個(gè)人持續(xù)不變的心境；比如鞋子/足部的特寫，呈現(xiàn)不同人不同時(shí)刻不同的境遇。它們和母親、學(xué)生朋友、便利店女孩這些曾經(jīng)存在但突然消失不見的人一起，呈現(xiàn)希望到失望、無人知曉到無人在意的過程。在土里埋下種子→在土里埋葬尸體，卻野蠻長出生機(jī)，但其實(shí)也可能只是過曝暗示的盎然死意之上浮起的幻覺。｜機(jī)場外并坐的一幕，想到東京物語并坐的父母。女孩好美。

厚黑局，節(jié)奏剛好，異常過癮，結(jié)尾現(xiàn)實(shí)是現(xiàn)實(shí)了點(diǎn)，但卻是事實(shí)。Russell Crowe的火爆演技怎么看都舒坦

鏡頭的快速運(yùn)動(dòng)取代了剪輯，定格畫面和自然的搖晃制造動(dòng)態(tài)雕塑。世界大戰(zhàn)與性別戰(zhàn)爭并置，把脫離現(xiàn)實(shí)的三角關(guān)系轉(zhuǎn)化為人類內(nèi)心的變遷史。堂吉訶德主仆的比喻貫穿全片，因?yàn)樽媾c占的世界正是堂吉訶德的世界，舊有的騎士精神死去，而新的價(jià)值尚未成型。這簡直是對(duì)“自由”最悲觀的否定，完全遵從本心的情感最終導(dǎo)向毀滅，景別暗示著人物狀態(tài)，分離時(shí)常有開闊自由的外景，與之對(duì)比的則是相聚時(shí)的室內(nèi)空間，甚至有一幕，二人的面孔將整個(gè)銀幕塞滿，這不是愛巢，分明是難以掙脫的蛛網(wǎng)。凱瑟琳處于三角的中心，一旦她失去主導(dǎo)，便采用極端行為再度獲得控制權(quán)，劇院外的落水，是毀滅的預(yù)演。