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娛樂(lè)圈浮華最能吸引小屁孩了

居然看了沒(méi)標(biāo)注，20年看的，08年點(diǎn)的想看，不愧是大師，不愧是神作，雖然和想象的不太一樣，比較接地氣，簡(jiǎn)陋，無(wú)特效，一切都是自己搭的景，大部分用了破舊之地的一些實(shí)際樣貌，有如孩子過(guò)家家一般的在一塊廢墟上一下匍匐前進(jìn)，一下急速奔跑，一下停下喃喃自語(yǔ)的思考，從未出現(xiàn)過(guò)的負(fù)面團(tuán)體，皆出自他們口中，最高潮的部分，遇到所謂的最終大BOSS，確是一個(gè)破舊倉(cāng)庫(kù)的一堆沙子和空氣--難怪畢贛看吐了，但是但是，其中所蘊(yùn)含的一切意味和隱喻，卻是它迷人的最大，包括慢悠悠沉默的攝影技巧，也成為畢贛致敬的地方，會(huì)特異功能的孩子等，都讓它成為獨(dú)一無(wú)二，后面的人再拍類(lèi)似的，都被叫做致敬潛行者，不過(guò)那時(shí)東歐此類(lèi)風(fēng)格電影也很多，砂制時(shí)鏡下療養(yǎng)院也很喜歡，也是夢(mèng)一般的穿梭，時(shí)間似乎還更靠前，場(chǎng)面更豐富，人物調(diào)度更復(fù)雜一些

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超強(qiáng)調(diào)度下的長(zhǎng)鏡頭本身就蘊(yùn)含了真實(shí)的時(shí)間張力，也是作者和觀者深層次溝通的橋梁，而通過(guò)快速剪輯拼湊產(chǎn)生的節(jié)奏則是高效但低質(zhì)的灌輸，這也是老塔認(rèn)為藝術(shù)電影和好萊塢的一個(gè)鴻溝。潛行者里面有各種引領(lǐng)未來(lái)藝術(shù)電影創(chuàng)作者的教科書(shū)式長(zhǎng)鏡頭。酒吧里人物對(duì)話(huà)的過(guò)程中，長(zhǎng)鏡頭不停歇緩慢的從遠(yuǎn)景全景推到近景人物特寫(xiě)，從聞其聲到看清講話(huà)者的表情全過(guò)程表意精確清晰，無(wú)需剪輯切換遠(yuǎn)景近景再拼接。三人開(kāi)車(chē)進(jìn)入?yún)^(qū)時(shí)通過(guò)調(diào)度把兩幕場(chǎng)景用一個(gè)中間有橫搖過(guò)渡的長(zhǎng)鏡頭連起來(lái)，這更是是反剪接的。這些招數(shù)成了畢贛等后來(lái)者的瑰寶。在鏡頭設(shè)計(jì)上，潛行者就像老塔反好萊塢式快速蒙太奇剪輯的一個(gè)宣言和集大成者。

劇情整體就是現(xiàn)實(shí)中加一點(diǎn)夸張加一點(diǎn)狗血，美女很多，文頌嫻在這部劇里算是造型很不錯(cuò)