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或許這就是所謂“我不會喜歡的好電影”吧。甚至幾乎看得產(chǎn)生厭女癥。如果身邊都是這樣的女性，都是這樣的母女，那么，天啊，讓我變彎得了。2000年，當(dāng)時還叫楊天乙的這位導(dǎo)演，將鏡頭強(qiáng)懟上自己家庭成員，拍出一部DV時代的代表作《家庭錄像帶》，記得當(dāng)時就有著對自己母親的頗大意見。到了劇情片《春潮》里，更通過金燕鈴的出色表演，帶給觀眾一個非常招恨的母親，那種修佛修到更容不得他人的走火入魔女性?？善@樣演出上的出色，又造出觀看心理上的膈應(yīng)。而郝蕾的社會新聞記者角色，似乎樹立的也算恰當(dāng)，那種能將家里的怨恨帶到筆桿子上的狠，雖然在職業(yè)情形和對話上有些出戲。憋著憋著，那股怨氣收不住了，非得對病床前的母親來段嘻哈般的“社評”，再以一個似是而非的“春潮之水”來作點(diǎn)題收尾。

以前都詬病阿湯片為獨(dú)攬片酬大頭不請一線，現(xiàn)在你跟全陣容八線的pitt比貪婪弱爆了。全程把僵尸想成中國游客會特別有快感

#22nd SIFF#全球首映場。女性主義視角，但不同于以往男女關(guān)系的切入點(diǎn)，片中主要探尋女性與女性之間的關(guān)系。跨年齡段的三位女性，他們是最原生的家庭狀態(tài)，男性只是生活的點(diǎn)綴和過客。很多符號性的隱喻過于生澀，待宰的山羊，水中的女人，唱歌的盲人…作為典型的作者電影，導(dǎo)演很明確的想為我們傳達(dá)她的觀念——呼吁對家庭關(guān)系的重視，各種手持長鏡頭竟也有點(diǎn)婁燁的味道。郝蕾這個角色演的相當(dāng)克制，各種側(cè)顏特寫極美，但最后那段獨(dú)白的效用在我看來存疑，情感爆發(fā)的過于直白，與春潮的深刻內(nèi)涵有些許矛盾，結(jié)尾的潮水很妙。現(xiàn)場見到郝蕾，真的很美。

相比較其他著名的喪尸片少了許多血腥的震撼，多了某種意義上的真實(shí)感。前半段不可謂同類片中的創(chuàng)新，各種出奇、意外，以及國際社會間的政治都隱約縈繞?？珊蟀攵瘟ⅠR回歸老套路，以及該死的個人英雄主義。只能說，耶路撒冷的吟唱算是亮點(diǎn)之一，其他就soso吧?！铩铩?/div>

“長發(fā)小松菜奈“近期最后一部映畫，值得收藏！”長發(fā)戶次重幸“真的一言難盡.....