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太多尷尬，最終歸于溫情。故事完美

導(dǎo)演處女作，值得3.5星！導(dǎo)演故事講得沉穩(wěn)，堅(jiān)定，徐徐展開(kāi)，深諳最真實(shí)的鄉(xiāng)野中國(guó)，兩位惠安老婦相依為命的情感真摯動(dòng)人。葬禮那一場(chǎng)真的是不露聲色的悲痛。

封建迷信害死人。黑澤明的《麥克白》，大師強(qiáng)就強(qiáng)在能把西方戲劇氛圍濃厚的莎翁劇毫無(wú)違和感地改編成日式的警世寓言。日本電影當(dāng)時(shí)夸張的表演風(fēng)格很能渲染出人物和事件的戲劇效果。影片以濃霧彌漫的荒冢和凝重的吟唱開(kāi)始，又以此結(jié)束，突出了悲涼而荒誕的宿命感。此外，黑澤明的構(gòu)圖充滿(mǎn)了日本畫(huà)的美感

在這100分鐘里哭了無(wú)數(shù)次。與Luca截然不同，它并不延續(xù)石墻運(yùn)動(dòng)后歐美男同的解放歷史敘事，也不論證showing yourself的困難：沒(méi)有人對(duì)being a red panda驚訝（child這個(gè)概念本身是non-heterosexual的），而是討論如何對(duì)抗化身為“母親”Ming的父權(quán)制。和作為monster的Luca不同，Mei是choose to be queer而不是born to be gay。象征queerness的redness意味著“憤怒”是打破正統(tǒng)的威脅，但sisterhood是不讓自身在反抗中迷失的動(dòng)力。當(dāng)最后粵語(yǔ)咒語(yǔ)和English pop相互交叉時(shí)，它試圖指出如何作為在歐美對(duì)identity后殖民主義的敘事下找到自身的落腳點(diǎn)：不需要割舍歷史，也不必成為俄狄浦斯。

三船敏郎主演的電影始終瞪著大眼睛，喜歡疊聲大笑。 看黑澤明大師的電影有個(gè)特點(diǎn)，就是看了一部想緊接著再看一部。