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無論是戲中戲的編排，還是“罷工”“抗戰(zhàn)”“孤島”等諸多符號意味濃厚的關(guān)鍵詞，亦或是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前一周的時(shí)間序列敘事與所謂“上海之死”的隱喻，以及那本歌德原版、尼采題詞的《少年維特之煩惱》，都被簡單淪為所謂懸疑、諜戰(zhàn)與套路式戲劇張力的類型化元素的一部分，看似噱頭滿滿，實(shí)則其能指跟所指之間充滿斷裂。以至于婁燁最為擅長的展現(xiàn)個(gè)體豐富、多元的深沉情感的特點(diǎn)，已經(jīng)在上述工具化的敘事元素之中，沉隱不見。一位最具獨(dú)立作者意識的導(dǎo)演，在院線化的電影生產(chǎn)機(jī)制之中，陷入如此尷尬境地，實(shí)在要讓人追問究竟是誰之過錯(cuò)。

這里的余飛鴻比小丈夫里順眼多啦！氣質(zhì)，氣質(zhì)！

很婁燁但不喜歡，鞏俐氣場或許強(qiáng)大，一圈男星除了張頌文沒一個(gè)壓的住的，尤其是趙又廷，兩個(gè)人的感情戲極其違和

俞飛鴻還是演國母的時(shí)候好看

最悲劇的地方在于，有些悲劇本可以避免：殺死莫之因，就無法透露最后男女主角去酒吧相見；抑或是殺死日本保鏢，拖延日本軍隊(duì)“抄家”華懋飯店的時(shí)間……所以拍戰(zhàn)爭片也好愛情片也好，犧牲才是最高的禮贊，求而不得才珍貴。像莫之因那種潦草強(qiáng)上的人，閹割才是最好的結(jié)果。