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“陽光普照”，電影幾乎是反諷式地用了這個題目，一樁又一樁沉痛的打擊紛沓而至，無論是逃避還是面對，都毫無“陽光”可言。無論是楊德昌的電影，還是這部，往往有一種堅韌的精神在，人在如此千瘡百孔的情況下依舊努力地維持下來。這份維持的力量，是無法言表的愛。有點像是回到了看《一一》的感覺，近三個小時的片長，看完后沉浸一種平靜的惆悵的情緒中。林生祥的配樂真好。

其實是在帶孩子們上課的時候才完整的看完，鑒于拍攝于1965年，真的是很完美的作品，幾大段歌舞表演編排的活潑有趣，連六歲的小演員都圓滿完成任務，可愛極了。

【8】a sun＝a son. 山頂的自白，把電影拉高了半個身位。菜頭出獄后的每個情節(jié)，都讓我感到窒息的壓抑，或許是因為我代入的始終是不沾染菜頭這類見不得光的社會黑暗面的普通市民。 站在菜頭的立場上他也沒有其他辦法。菜頭最后怕車里有煙，阿和無法和老板交代，選擇下車抽煙，給了阿文撞死他的機會。我們已經無法得知菜頭到底是不是決定不再騷擾阿和了，阿文到底有沒有必要殺死菜頭。 整部電影都缺少溝通，人與人之間充滿隔離，底層家庭會有各種各樣的問題。阿豪24小時陽光普照，阿和永遠躲在陰影中瘦瘦小小。但是父母不了解他們中的任何一個。阿豪和阿和都把自己藏在缸里，渴求有人發(fā)現真正的自己。 但這疏離的社會和家庭，沒有人能夠探尋別人真正的內心宇宙。最后只有舉起石頭砸缸自戕，自我毀滅，砸出一個洞，讓陽光照進來。

又是一部音樂改變人生的歌舞劇，不愧為一部經典之作。片中的音樂《哆唻咪》《孤獨的牧羊人》《雪絨花》《音樂之聲》等歌曲至今讓我們耳熟能詳，帶來音樂的盛宴。

打碎犯罪電影的骨架，注入家庭倫理的血肉。十五歲少女的腹中是一根救命稻草，半百的夫妻只為了生存就拼盡全力。湛藍的夜里重復著數字口訣仿佛輪回的經咒，晚歸的公交站向缸底的男孩借一雙眼睛凝望自己的深淵。 家人面對著沉默，情人在靈堂遙望，父子在孤魂的指引下和解。車開到路上，手排和自動都一樣行走，人生在世上，厲害或白爛卻截然不同。監(jiān)獄里最不想把握的就是時間，出了門最無法掌控的就是方向。 最公平的東西是太陽，最不公平的是全世界只有我無處可藏，沉甸或者輕浮的人生到頭來都只是一捧瓦罐。貧窮的牛仔褲兜裝不下幾沓紙幣，偷來的車輪也難以再次重新出發(fā)。 影片的調色非常精致，用沉到湖底的深綠加重故事的重量，人物在環(huán)境包圍中猶如被堵住了出口的螻蟻；用仰拍鏡頭靜待青空蔽日，光圈好像鐐銬的銀光，陽光在云層間撥開重重枷鎖。