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書上說經(jīng)典鏡頭是從底部拍攝芭蕾舞者。

伯格曼以否定性的方式影響著羅伊?安德森。前者象征著一個瘋狂的時刻：信仰與懷疑。羅伊?安德森的電影則是對瘋狂的壓抑：通過固定鏡頭、一場一鏡、穩(wěn)固而鮮明的風格、以及處于亞健康狀態(tài)下移動都顯得困難的角色們。同時他把伯格曼固定在瘋掉的詩人和看起來不可一世的拾荒者身上。羅伊?安德森像更風格化的洛茲尼察，更深刻的維斯?安德森，太刻意的布努埃爾，但他最重要的本質(zhì)還是不斷對伯格曼的反駁。

我只是來看杜尚和曼·雷下棋的（攤手

人生如是，你還活著。感覺很布努埃爾。

喜歡第二個故事里對日常細碎不動聲色的展現(xiàn)。