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當你吞噬惡的同時也在被惡本身吞噬，當你行善的同事也在被善內(nèi)化，導演對宗教的態(tài)度似乎也是曖昧的，明著似乎有批駁的意味，但暗里若細細體味卻發(fā)現(xiàn)“信仰”一事是如何不可或缺的。

文本雕琢欠奉，對粵劇電影有記憶的觀眾最熟悉的誓盟也是「水中鴛鴦，云中翡翠，日夜相從，生死無悔」，相較之下片中反復出現(xiàn)的「一生一世一雙人」就顯得膚淺，與過于耽美的空鏡一樣流于頁游化。整套戲的劇本設計和表演形式也是舞臺化的，但五零年代粵語片已經(jīng)采用生活化口白，有更多體貼銀幕的機趣。演員也缺乏銀幕鍛煉，文汝清不如臺上瀟灑自然，曾小敏溫馴有余，獨缺了「天際皚皚飄飛柔情萬縷新雪花」的淡定與癡烈，朱紅星的小青佛堂前怒斥法海倒似有佳人還魂。最好的部分都在打戲上。

兩主人公”火花”和相互影響拍得挺好的

這水漫金山不比復聯(lián)4好看？