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依然亂糟糟的劇情。智斗和人設依然是極大看點

和《四月三周兩天》不同的是，《正發(fā)生》更純粹地注視女性自身，有意撇除了歷史政治的隱喻敘事。前后三場不斷升級的墮胎戲讓人無法直視，達內兄弟式的手持跟拍攝影讓人身臨其境，疼痛感透過女主角的主觀視角（表情、身體、聲音）穿越銀幕直達觀眾。4：3的畫幅不僅契合題材的懷舊味道，還將女性身體受束縛、命運受控制的感覺娓娓道出。

臺詞的話劇感太強了，很多諷刺的話講出來都很刻意。結尾的兩個枕頭和拖拉機底下的真相有點震撼挽回了觀感。還是不如陳建斌處女座《一個勺子》精彩。

原來是翻拍，這個題材確實很有意思

有點難看，整部電影恐怕只有周迅的表演在處理“真實”這件事，但那段打腳底板十分尷尬，且整個故事不在她身上，春夏活在劇場里，唯一一場在房里的戲和宋佳對質時露了底，是她發(fā)現(xiàn)的拖拉機，雖然十分草率，但這個角色反而成為最強女主，頗有王佳芝式的巧妙，扮演“異我”時找到“自我”，電影寧愿花時間在掉書袋式的臺詞缺乏行動上，也不想去塑造真實一點的人物，胡昆汀為什么一定要拍，馬福禮的人生經歷，都顯得十分蒼白，這類電影不愿意去關注人的本身，而是要去關注潛在的（引發(fā)受眾哄鬧）的戲劇點，我不太喜歡。第三回時已經落了下乘，它是一種奇葩說辯論電影，你把屁哥和白律師調換角色也沒有差別，第六回我已經不太被故事吸引了，整部電影有一些和《一個勺子》互文的地方，只可惜已經不如前作那樣的淳樸大方了，也數(shù)次讓我想起《平原上的夏洛克》。