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Ａ／與繁復而單調(diào)的“人性”權謀故事截然相反，《圣母》方法在于：讓核心人物成為沒有深度的平面。我看不到某種構成恒定解釋的內(nèi)在精神，因為事件還未表露任何鮮活如初的赤裸，便旋即被話語覆蓋。占據(jù)的瞬間，肉體化作無重心的中繼點，被說出的夢則無縫隙地成為在場之物。在某種徹底的“現(xiàn)實”之中，我甚至捕捉不到敘述的語氣。因為應聲降落的鳥糞、隨羊群涌入的圣明與沾血的瓦片之間并無真實度的差別，它們僅僅位于同樣無法化約的荒涼之中——就像藏匿的玩具挖空了書頁一般，它們成為目光必須直視、身體必須包容之物，成為碾過純潔性幻象的復數(shù)“身體”所在，為最后一刻的回返注入了無窮的動力。

位置追蹤一段高潮迭起，后來的街頭飆車反而顯得平庸了。不錯的動作片。

1.開車要系安全帶。2.不能玩手機。 與看不見的客人不同的是，提前揭曉了小伙子母親的角色，雪地無法發(fā)動車子，更加增添了緊張感。爛尾的是，草草收場，懸疑不足、反轉不足，證據(jù)支持不足。

垃圾們，literally 的垃圾們，讓我堅定了自己當一名環(huán)保戰(zhàn)士的決心，做法比較簡單，極簡：一物多用，少買，把垃圾斷絕在源頭。

誰想活成個迷啊，就是那些痛到不想回憶的人，他們會選擇遺忘，遺忘掉所有傷害過他的東西，讓自己活在一個，簡單而美好的世界里