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“我將書(shū)寫(xiě)蛆蟲(chóng)，至死方休”

BBC紀(jì)錄片的手法，恐手龍我喜歡

【BIFF2021-04】@9.19小西天 差點(diǎn)數(shù)漏了。比起《復(fù)仇在我》更喜歡這個(gè)，松木在床上扭作一團(tuán)以呼應(yīng)“昆蟲(chóng)”這一隱喻的時(shí)候相當(dāng)震撼。今村昌平總給我一種沒(méi)有正確（現(xiàn)代）的性別價(jià)值觀，或者說(shuō)他只拍現(xiàn)狀但沒(méi)有革命的氣質(zhì)。女性沉淪的悲劇似乎永遠(yuǎn)與亂倫有關(guān)，一個(gè)癡滯的父親是悲劇的開(kāi)始，沒(méi)有愛(ài)的父親無(wú)法彌補(bǔ)傷痕。對(duì)男性、性器官的追求在當(dāng)下已經(jīng)不能成為問(wèn)題的答案，越是這樣的片子越是在生產(chǎn)傳統(tǒng)的性別關(guān)系。今村昌平對(duì)我來(lái)說(shuō)只是電影史意義上的，在價(jià)值上完全已經(jīng)也是史了。女兒脫離了母親的悲劇了么，也可能吧。感情關(guān)系簡(jiǎn)單并貫穿始終，關(guān)于性的問(wèn)題就是容易挑戰(zhàn)觀眾的眼睛吧。

小組賽日本2-1逆轉(zhuǎn)德國(guó)后，把這部看了一半的紀(jì)錄片重新翻回來(lái)看了一遍。盡管有一如既往的日式中二大魔王的畫(huà)風(fēng)，但不得不承認(rèn)德布勞內(nèi)作為頂級(jí)球星的個(gè)人能力。 紀(jì)錄片并沒(méi)有局限于比利時(shí)這一次的14s進(jìn)攻，而是從中場(chǎng)放松心態(tài)，傳球失誤比利時(shí)吹響反擊號(hào)角的那一刻開(kāi)始講述，包括最后一次角球進(jìn)攻日本隊(duì)選擇冒險(xiǎn)的原因，褲襪出擊透露出對(duì)日本定位球戰(zhàn)術(shù)的研究，以及反擊過(guò)程中，每一個(gè)有可能改變走向的球員的思考和博弈，這才是頂級(jí)球隊(duì)的較量。 更難能可貴的是，拖后的山口瑩作為背大鍋的人，卻得到隊(duì)友立場(chǎng)一致的保護(hù)，每個(gè)人都不逃避自己的責(zé)任，找到問(wèn)題解決問(wèn)題，這就是足球，也是我們的鄰居越來(lái)越強(qiáng)大的原因。

在日本近現(xiàn)代男權(quán)父權(quán)最為激烈旺盛的軍國(guó)主義背景時(shí)代下開(kāi)始，女性更顯渺小，宿命導(dǎo)向更為明晰且不易逃脫，最基本同時(shí)又最殘酷的“適者生存”法則成了女人們的“不二法門(mén)”，足見(jiàn)其地位“低賤”，但又別無(wú)他法。這也就理解了多美性格大變的言不由衷。左幸子的演技沒(méi)得挑，如果說(shuō)同時(shí)代的高峰秀子是保持優(yōu)雅得體的一代女神，那左幸子就是在性格的兩個(gè)極端游刃有余地轉(zhuǎn)換。/和4的遠(yuǎn)程觀影。