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多蘭面臨的是一個選擇，寫意還是寫實，當(dāng)重心真的做到講完整一個故事，會發(fā)現(xiàn)之前是優(yōu)點的小情小調(diào)小曖昧，到這里都是可有可無，甚至羈絆。

大概生命的來去就是這么寂寞又無聊吧。我注意到的，阿巴斯在這部電影強調(diào)落差。村莊沿著山坡矗立（有不少俯拍鏡頭），在地下刨坑挖洞的男子，主人公一再跑去最高處接電話——卻仿佛在進行著極端瑣碎無聊的現(xiàn)實交流。

前面還有點意思，結(jié)果就這么爛尾了.... the world's longest period笑cry

阿巴斯的“重復(fù)”不僅僅是一種敘事結(jié)構(gòu)，更指向?qū)τ谏^程的思索。就像大自然所演示的那樣，一切生命的意義都是在繁復(fù)而細膩的過程中不帶目的地徐徐展開，而不是被統(tǒng)計表、計劃書或路線圖所預(yù)先形塑。神秘的“工程師”正來自后者的世界，因而自然與村莊成了異己的力量，它們不僅阻隔了手機信號，也讓所有的計劃落空。而鄉(xiāng)野的“風(fēng)”就在此時登場，就像中國文學(xué)傳統(tǒng)一樣，阿巴斯的“風(fēng)”也具有在無聲無息中鼓動與感化的力量?！肮こ處煛敝饾u意識到手中的相機無關(guān)對生命/死亡的再現(xiàn)或留存，而反倒是攫取的工具，快門的脆響割裂了生命/死亡的連續(xù)性與延展性，也將之客體化。因此當(dāng)不斷“延遲”的葬禮終于就要到來之時，主人公卻已然失去了先前的觀看位置，來自塵土的終會歸于塵土，死亡也只是生命里普通的一環(huán)。

突然很想念阿爾巴尼亞人，因為早就猜到繼父不是什么好東西所以反轉(zhuǎn)也不是很嗨。要拍4的話我賭五毛杰米是反派！